百老汇在周日的第79届托尼奖上分享了财富。"推销员之死"，一部在车库重制亚瑟·米勒经典的激进复兴作品，以六个奖项成为最大赢家，而"施米加敦！"、"迷失男孩"和"拉格泰姆"各赢得四个奖杯。但没有一部作品主导整个晚会。相反，这一夜奖励了像约翰·利特高（"巨人"）、肖莎娜·比恩（"迷失男孩"）和约书亚·亨利（"拉格泰姆"）这样的舞台老将，以及像阿尔登·艾伦瑞克（"贝基·肖"）这样的新人。这也是一个历史性的颁奖典礼，"解放"的贝斯·沃尔成为38年来首位获得最佳剧本奖的女性剧作家，而制作"施米加敦！"的苹果公司则成为最快完成EGOT的流媒体服务。以下是对这一难忘的戏剧庆典的五个关键总结。难道这部剧自己制作了吗？"推销员之死"在周日的颁奖典礼上赢得了最佳戏剧复兴奖。但该剧的一位主要创作力量却未被承认——这是有充分理由的。"推销员之死"标志着斯科特·鲁丁的回归，这位超级制片人在关于他对员工施加虐待行为的调查故事公布后，曾在流亡中度过了五年。通常在接受奖时，会提到制片人的名字，但乔·曼特洛和劳里·梅塔卡夫在领取最佳导演和最佳女配角奖时都没有提到鲁丁。当该剧赢得最佳复兴奖时，明翰·莱恩——其主演，而非制片人——列举了一长串致谢名单，再次没有提到鲁丁。在颁奖典礼前，奖项观察者质疑鲁丁的反弹是否会剥夺"推销员之死"获得最高奖项的机会。周日晚上的颁奖典礼传达了不同的信息——百老汇愿意与鲁丁合作，但公开赞美他仍然是个难题。所有错误的音符 在接受他因创作"施米加敦！"的音乐和剧本而获得的第二个托尼奖时，辛科·保罗指出了一个令人担忧的趋势：他的剧只是去年六部新音乐剧中的一部。“这还远远不够，”他说。“我们需要更多的新音乐剧在百老汇上演。”但百老汇音乐剧为何成为濒危物种，有一个原因——钱。自COVID以来，只有五部音乐剧收回了投资，而制作这些剧的费用只会不断增加。"施米加敦！"获得最佳音乐剧， reportedly花费了1500万美元上演，而它的主要竞争对手"迷失男孩"的资本化达到2500万美元。然而，如果百老汇想要继续吸引观众，就必须提供它特有的炫目表演。毕竟，正如"施米加敦！"的制片人洛恩·迈克尔斯所说：“有时候，唱歌、跳舞、很多笑话和快乐的结局就是你需要的一切。” 没有比女演员更出色的表演 莱斯利·曼维尔在69岁时首次登上百老汇，成为一位长期在西区工作的英国表演巨擘，被纽约剧院界所接受。她在"俄狄浦斯"中饰演的乔卡斯塔向这一边的观众展示了他们错过了什么——曼维尔送出了一个10分钟的独白，让观众如痴如醉。她因此获得了最佳女主角托尼奖，加入了梅吉·史密斯（"莱蒂斯与拉瓦治"）、朱迪·丹奇（"艾米的视野"）和范妮莎·雷德格雷夫（"漫长的白天之旅"）等英国获奖者的行列。史密斯和丹奇在获奖后再也没有回到百老汇，而雷德格雷夫则被吸引回到了两次。希望曼维尔能效仿雷德格雷夫的模式。庆祝骄傲！百老汇的最大之夜是喧闹、骄傲，并毫不掩饰地酷儿。提名作品的表演，如"洛基恐怖秀"，其中的动作明星卢克·埃文斯穿着鱼网袜和丁字裤，以及"猫：杰利克尔之舞"，展现了其走秀的LGBTQ+舞者，足以让斯蒂芬·米勒中风。一个又一个获胜者在麦克风前表达了对戏剧行业为被排斥或他者化的人们提供庇护历史的赞扬。晚会上的一些最大欢呼声留给了"猫：杰利克尔之舞"的Qween Jean，她成为首位公开跨性别者，获得音乐剧最佳服装设计奖。“我们为酷儿人群、跨性别者的遗产而在场，”Qween Jean说。“我们必须占据空间。我们必须改变范式。”百老汇最新的明星是……平ink？平ink 可能从未在百老汇舞台上出现过。但作为托尼奖的主持人，这位流行明星以震撼的开场曲《Lady Marmalade》展示了自己是一位老练的唱将。这并不是她唯一的惊艳表演。平ink 还演唱了《All That Jazz》，以此向《芝加哥》致敬，让托尼颁奖活动的后派对上的客人纷纷猜测诚心 吉利·凯莉可能会是她未来的角色。在活动开始前，平ink 自称是百老汇最大的粉丝。在托尼奖之后，双方的感觉是相互的。