回顾 1976年8月3日，经典阵容的谁乐队在马里兰州进行了一场轰动的演出。没有人知道这将是鼓手穆恩的最后一轮巡演，他在两年后去世。当谁乐队于1975年8月3日在马里兰州兰多弗的国会中心开启他们的晚夏美国巡演时，并没有新专辑可以支持，但这并不重要。他们是摇滚界的殿堂级乐队，只有滚石乐队、齐柏林飞艇和平克·弗洛伊德可以与之匹敌。强大的旧专辑保证了他们巡演时总能吸引到满座的观众。然而，这并不意味着皮特·汤申德对此感到满意。“当我站在舞台上演奏摇滚乐时，我常常感到自己已经太老了，”他在前一年告诉《新音乐快递》，当时他刚过30岁。“当我们最后一次在麦迪逊广场花园演出时，我感受到强烈的怀旧情绪。所有的谁乐队迷围着舞台前面，当我凝望观众时，我所看到的都是那些我在每一次纽约谁乐队的演出中看到过的悲伤面孔。大约有一千个，他们几乎每场演出都到场，仿佛这是某个重大事件——谁乐队战胜纽约……这太可怕了。”愤怒的罗杰·达尔特里在同年稍后的采访中对《新音乐快递》反击道：“我一辈子从没看过这么一堆胡说八道。坦率地说，读完这些让我失去了很多的谁乐队能量。因为我对谁乐队和我们的观众没有这种感觉。那场采访真是无比消沉。我到现在都没能从中恢复过来。我跟粉丝们聊过，我认为汤申德在这篇文章中丧失了很多尊重。他在自己面前自夸。而且，现在还有相当多失望和幻灭的年轻人。”这可能看起来像一个即将解散的乐队，但谁乐队在过去经历过更严重的裂痕——包括1965年非常短暂的时期，达尔特里因与鼓手基斯·穆恩的拳击斗殴被踢出乐队。当迈阿密新闻的音乐评论员乔恩·马洛在马里兰演出前，拜访了达尔特里在华盛顿特区华盛顿水门酒店的套房时，歌手仍在消化乐队在媒体上的斗争。“我真的冒了很大的风险，以另一场采访来回应皮特，”达尔特里说。“但我坐在那里，读了他所说的话，真的不得不采取一些行动。在我看来，皮特错了……除此之外，那时乐队几乎就要解散了，所以这确实是一次为了拯救一切的最后尝试……[今天]我们彼此很亲近。我们总会有一点摩擦，但这就是谁乐队。你有四个人，他们彼此完全不同。但那些采访澄清了一切。积累了很长时间的一切都需要爆发。”编辑推荐 在谁乐队的早期，达尔特里在汤申德和穆恩的阴影下生活，但他在肯·拉塞尔的1975年双片电影《汤米》和《李斯特狂想曲》中的主演角色让他的公众形象迅速提升。这也使得他分散了对谁乐队的关注，给贝斯手约翰·安特威斯特留下了时间去录制个人专辑《疯狗》（Mad Dog）并和他的副项目 ox 进行巡演。与此同时，穆恩与朋友灵戈·斯塔尔、哈里·尼尔逊、乔·沃尔什和鲍比·基斯录制了他的唯一个人专辑《月亮的两面》（Two Sides of the Moon）。（在这些录音期间，可能消费了一种或多种非法物质。）汤申德利用这段休假时间为下一张谁乐队专辑创作歌曲，并监督了一张致敬专辑《与爱同在》（With Love），致敬他的精神领袖梅赫尔·巴巴。谁乐队于1976年3月在美国主要市场进行巡演，在5月和6月初在欧洲进行了几场大型演出，然后在8月重返美国。“[这次巡演]仅仅是为了造访上次未能到达的城市，”达尔特里对马洛说。“我们实际上不会从这次巡演中赚到钱，但这不是要点。”相关内容 国会中心的每个座位票价为8.75美元，按今天的通胀计算为51.35美元。许多场地在70年代没有采用分层定价，这意味着最高的座位与前排的观众支付相同的金额。一周后，尼尔·戴蒙德来到同一场馆，要求10.00美元（58.69美元），但杜比兄弟和特邀嘉宾 Firefall 只提前收取6.50美元（37.95美元），演出当天收取7.50美元（43.79美元）。《佛罗里达时报-联合报》的记者罗伊·辛普森专程前往华盛顿特区参加此次演出。“汤申德的动作如同杂技般出色，”他写道。“他在舞台上跳跃旋转，似乎毫不在意他的吉他是通过一根电缆连接到一墙之墙的音响系统。他对乐器的风车式挥舞发出了响亮的声音，毫无疑问，分贝值甚至不远低于附近杜勒斯机场超音速协和客机降落的音响水平。尽管穆恩几乎藏在他那庞大的铬制和白色鼓组后面，但他的前景不容小觑。