美国艺术家和纪录片制片人林恩·萨克斯常在吉哈拉纪录片电影节放映她的往届电影，但她终于在今年亲自到场，担任首映灯光评审团成员，评估纪录片首秀。萨克斯表示，她对吉哈拉的电影印象深刻，这些电影跨越全球，展示了电影制作方法和视角的全貌。“这里有大约24部电影可以观看。这有点启发性。到目前为止，我已经在这里看了两部电影，一部来自阿根廷，另一部来自刚果，它们真的截然不同。它们让你思考纪录片的范式。”她举了一个例子：“立场性。”观众看到的是哪个视角， filmmaker 的角色是否可见甚至被知晓？这是萨克斯在她最新的电影《每个接触都留下痕迹》中明确表现出来的，该片在吉哈拉进行捷克首映。萨克斯本人显然出现在屏幕上，进行调查，建立联系，质疑自己，并偶尔寻求年轻侄女和侄子的帮助，翻看数十年前的旧名片，想知道是谁给了她这些名片，以及哪些生活的痕迹仍可能与她相接触。这部影片是一种侦探故事，最终招募了法医调查员的实际分析，因为萨克斯跟踪线索，追查那些名字仍在她几百张小心保存的名片盒中的人——她承认其中许多对她已失去所有意义。“我实际上在某个时刻雇佣了一位侦探，”她坦白说。有些人给她留下了深刻印象，她一直想知道那位名片提供者的下落——例如，某位多年前触动过她的艺术家，或是一位因不当行为指控而被取消资格的同行艺术家和电影制片人。一张名片来自一位叙利亚女性，她的家人不鼓励她在镜头前分享作为难民的经历——所以萨克斯拍摄了一部致敬该女性厨艺的影片。萨克斯表示，她对在纪录片中受人们普遍使用的术语感到不安。她宁愿称之为“镜头前的参与者”，而不是“主角”或“角色”。或者也许是“在镜头前的可见合作者”。“我们由镜头后的人来讲述我们的故事。让我不明白的是，镜头后的人是谁？”在《每个接触》中，所有人都清楚是谁在拍摄和询问，因为萨克斯显然，有时笨拙地，追踪那些曾经见过她的人，但他们肯定从未期待她再次出现在他们的家门口，并带着一台摄像机。这是她没有总是如此清晰地展现在银幕上的角色， 她说。“我在试图从我与人们的互动中重构一个生活经历的故事……那些留下印记的人。”自电影上映以来，萨克斯表示，人们向她提供了自己的旧名片收藏。“我说，‘哦，不！’这组合的名片只源于一个人。你是那个有牙医的人。你是那个遇到精神分析师的人。或是在公交车上遇到的潜在朋友。”随着萨克斯的调查深入，她说，“我最倾向于那些呈现最大障碍的名片。”一些提供名片的人现在可能无法找到。另一些则带来了不同的挑战：有时，你的过去人物留下了持久的印象——但这并不总意味着彼此都是如此。萨克斯表示，回忆过去的遭遇通常满是陷阱，因为人类的思维倾向于在心中重演它们，常常进行编辑，有时会发现特定的时刻深深印刻在心中。随着萨克斯在其探索中寻求家人的帮助，其中一位建议说，通常这并不在我们选择之内，什么记忆会留在我们心中，什么会被遗忘。萨克斯通过她的纪录片侦探工作发现，有时她不需要跨越时区去追查某个她曾经认识的人，后者甚至可能不记得她或觉得他们共享了重要的互动。她说：“我不需要证明我办过或没办过。”萨克斯说：“我需要处理那些残留的印记。”