2026年7月3日 — 早上5点 在澳大利亚音乐剧行业的惨烈背景下，制作人、场馆拥有者和观众都在问一个简单的问题：“下一个《汉密尔顿》在哪里？”凭借其开创性的嘻哈音乐，林-曼努尔·米兰达的超级热门将美国历史的一个干涩篇章重新构想为当代的视觉盛宴，启动了全球的复兴。然而，如今本地舞台看起来异常安静。穿着大衣的熊能否拯救剧院生态系统呢？莫妮克·维斯特曼 突如其来的《女服务员》悉尼演出取消，紧接着《阴间大法师》在布里斯班的全国巡演提前结束，Aida退出阿德莱德艺术节，以及年初决定不继续《回到未来》的巡演，这些都让全国的演出时刻表留下了空洞的缺口，使主要的澳大利亚城市没有了支柱性节目。危机的迹象无处不在。剧院一片黑暗；《安娜斯塔西亚》在假期前缩减了演出场次；《狮子王》尽管接受了旅游补贴，但却在没有完整管弦乐队的情况下演出；多个制作急于进行深度折扣。对于制作人来说，便宜座位的收支平衡比亏损要好。作为东海岸市场的重要支柱，墨尔本在国家剧院关闭进行装修后，也面临困难，这加剧了场馆的压力，并在墨尔本、悉尼、布里斯班和阿德莱德之间协调的挑战。“曾经高风险的商业，如今变成了非常高风险的商业，”《汉密尔顿》和《MJ音乐剧》的商业制作人迈克尔·卡塞尔在最近的艺术税峰会上表示。他指出，2026年的数据根本不成立。变化的行为和飙升的成本 不到三年前，悉尼所有主舞台剧院都已被预订，周末吸引约40000名观众。后疫情时代，这种艺术形式迎来了由累积需求和通过社交媒体接触到剧院的年轻一代支持的极高人气。《哈利·波特与被诅咒的孩子》刚结束了其作为澳大利亚历史上最长演出的剧目的演出，2019年2月在墨尔本的一座专属公主剧院开幕。但是，观众的行为在以往的经济模型中发生了改变。《女服务员》的制作人约翰·弗罗斯特将消费者信心崩溃的原因归咎于疲软的经济、上升的利率、时断时续的伊朗战争和消极的预算情绪。剧场观众从提前数月预订变为在演出周内购买门票。这种波动以及提前销售的减少给制作人带来了巨大的财务压力。被动折扣也使得精明、节省的观众习惯了延迟购买；忠实的爱好者抱怨，他们经常支付高价，却坐在那些以低于回家打车费的票价购票的观众旁边。事实是，澳大利亚是一个小而地理分散的市场，试图按大市场的规则行事。复制制作——即海外演出精确复制灯光和舞台提示——越来越复杂且昂贵。当地制作人承担了百老汇或西区的巨额开支，但必须在没有数百万国际游客资助这些演出的情况下实现盈利。琼斯剧团的苏珊娜·琼斯表示，当前演出市场中包括《摩门教的书》《漂亮女人：音乐剧》和《小妇人：音乐剧》的世界级现场娱乐制作成本正在以不可持续的速度增长。埃迪·完美的《阴间大法师》被迫放弃了演出季。根据迈克尔·卡塞尔集团（MCG）的数据，在澳大利亚复制一部当前热门的百老汇剧目通常需要花费1000万到1500万美元，而在百老汇的成本在2000万到3000万美元之间，这个数字涵盖从试音到服装的一切。在城市之间巡演该制作每次还需额外花费150万美元。考虑到这些转移成本，MCG选择不将《汉密尔顿》巡演至阿德莱德和珀斯。百老汇也在苦苦挣扎 据《纽约时报》报道，百老汇也在承受痛苦。根据数据显示，上一季开幕的18部商业音乐剧中没有一部实现盈利。在最近的46部新音乐剧中，总成本达8亿美元，只有三部处于盈利状态。仍然吸引观众的剧目的共同特征——如《汉密尔顿》《狮子王》和《悲惨世界》——是它们的知名度和不可否认的广泛吸引力。每个剧目都提供了一个关于雄心或家庭爱的普遍故事，深深共鸣的角色支撑着这些故事。《汉密尔顿》更进一步，跨越文化和创作的群体，引入全新的观众到这一艺术形式。《MJ音乐剧》似乎是东海岸取消之外的一个例外，在珀斯做得很好，并在布里斯班演出时爆满。