现如今优秀喜剧稀缺，但《72小时》提醒我们，犯罪副情节可以迅速破坏一个本可能平庸的作品。由蒂姆·斯托里执导（《理发师》、《搭车同行》），乔恩·赫维茨和海登·施洛斯伯格编剧（《哈罗德与库玛》三部曲、《美国重聚》），这部近乎重温的《宿醉》影片并不需要做任何额外的事情，只需提供笑声，以逗乐观众。但即便是由凯文·哈特领衔，其中还有《周六夜现场》的前演员马塞洛·埃尔南德斯、本·马歇尔和卡姆·帕特森的阵容，这部来自Netflix的夏季轻喜剧却疯狂地——让人失望地——将所有东西甩向墙壁，希望能有一些能粘住。哈特扮演的乔是一名40岁的广告执行官，他错误地被加入到迈阿密单身派对的群聊中，该派对由他二十多岁的朋友梅森（梅森·古丁）主办，还有尼克（埃尔南德斯）、亨特（马歇尔）和弗雷什曼（帕特森）等人。当他为某伏特加品牌进行的最新广告活动被同事评价为“尴尬”，威胁到即将到来的晋升时，乔说服梅森和他的朋友邀请他参加，希望获得对年轻消费者更深入的了解。参加南滩疯狂的为期三天的派对对乔的女友詹妮弗（泰雅娜·泰勒）来说却是令人失望的消息，她在等待自己的求婚。但即使是在租用一处奢华的Airbnb以期能融入团队后，梅森和尤其是尼克也只勉强同意让乔参与他们的活动。他早早就未能获得他们的信任，但在他们参加一场游艇派对后，乔被迫吸食可卡因，释放出类似托尼·蒙塔纳的另类自我，其浮夸且破坏性的行为让他们与一个神秘的毒贩对立，后者确信乔在侵占他的地盘。无论是作为真正的世代标志，还是每隔几年带来笑声的消遣，每隔几年以某种方式重拍《宿醉》对某些观众来说不仅是一个令人欢迎的体验，也可能是制片公司良好的商业做法。正如《72小时》所证明，电影制作者感到需要在每次尝试中超越其前任，甚至是自己。因此，似乎不再可能讲述五个家伙经历几晚疯狂的故事，而不引入一系列不断升级，甚至荒谬的事件。（《宿醉》当然也包含一个犯罪副情节，但尽管它是这一子类型的启动器，托德·菲利普斯至少知道从中获取笑声，而不是严肃的刺激。）这里的前提实际上相当扎实：一个明智的人决定参与一些年轻人的玩闹会发生什么？当然，乔在某个时候坚持“40岁是新的20岁”，在文化层面上，这在现今似乎成立，因此也许不成熟没有年龄限制。更不用说“老班底”几乎在25年前成功处理了这个概念。但除了少量的“叔叔”玩笑和一个不幸的聚会前小插曲涉及佩普托-比斯摩尔之外，这部电影在哈特——他可能在47岁时更有说服力——和他年轻同伴之间的代沟中几乎没有引发多少幽默。（新郎和他的朋友们都在30岁左右，进一步减小了他们与乔之间的差异。）相反，他的钱包才对角色和剧作家最有价值，在穷困的二十多岁年轻人无法承担某些东西时为奢侈和获取提供润滑。同时，编剧引入了乔试图解锁年轻人秘密生活以便为他的广告活动提供素材（唤起了诸如《如何在10天内失去一个男人》和《27件裙子》等隐秘动机电影），以及一个看似并非如其所见的竞争单身派对（想想《前夜》中的伊拉娜·格雷泽），当然还有一个神秘的毒贩，他不可思议地向任何拥有信用卡的人租出他的豪宅，却粗心地未锁上贵重物品。剧本旨在照搬无可匹敌的《伴娘》中某些角色动态——尤其是即将结婚的梅森与他的固执于过去的挚友尼克之间的关系。但影片无法决定是要真正给予演员实质性的材料去探索，还是用呕吐、可卡因和鲸精液（！）攻击他们，以确保观众的参与。在《搭车同行》的执导下，哈特继续保持讨人喜欢的银幕形象，作为善意但超出能力的乔，但这部作品并没有给他（或他时常不一致的作品集）带来好处。哈特的魅力在于他愿意成为笑话的对象，这里有很多笑话是以他为代价——值得庆幸的是，没有如往常针对他矮小身材的笑话那么多。但缺失的是……