自从在2000年代中期凭借接连获奖的电影《正面冲突》和《天堂边缘》达到了艺术巅峰以来，德土导演法提赫·阿金在类型、风格和形式上四处游走 — 偶尔在商业上取得成功，比如和黛安·克鲁格合作的惊悚片《消逝的时光》和当地的嘻哈传记电影《莱茵金属》，但从未能匹敌那些早期佳作的严谨和冲击力。这一模式在他的最新作品、跨越人间界限的超自然爱情片《鬼歌》中并没有改变，该片于今年的圣塞巴斯蒂安电影节首映。这部电影讲述了两个二十岁年轻人如何在生死之间继续他们的早期恋情，尽管对复杂的形而上学问题采取了简单的激励式方法，但它真诚而略显笨拙。不过，它富有吸引力，采用闪亮的单色调拍摄，并有可能成为这一位导演面向年轻观众的热门之作。选择以浓墨黑白拍摄，并显著使用德国主要城市地标，几乎要求将其与维姆·文德斯的《梦想之翼》进行比较，后者也是一部关于跨越生与死领域的爱情的氛围浪漫幻想——而阿金的电影则是对文德斯的柏林经典致敬，设定在汉堡，面向Z世代。将两者并置并没有使后者显得更好，反而显示出新作品的薄弱与缺乏抒情性，但这也是一种可市场化的相似之处。《鬼歌》通过青年多元文化角色对穆斯林信仰的质疑和诠释，宣示了自己的身份。阿金与艺术家比娅·戴维斯共同将《鬼歌》改编为漫画，也进一步表明了其针对的世代定位。法拉莎（首次出演的玛丽亚姆·达乌德饰）是一位叙利亚难民，随家人在汉堡定居并融入其中，在土耳其短暂逗留后回到这里。尽管她选择佩戴传统头巾，但在其他方面她作为现代独立女性生活，继承已故父亲的足迹在大学学习物理，同时还秘密保留着一个会让她母亲震惊的禁忌秘密：她肚子上的一只蝴蝶纹身。在汉堡高耸的特雷米希尔塔的毕业派对上，她与同届毕业生法里斯（埃伦·M·古维尔金饰）相遇并立刻擦出火花，法里斯是一个土耳其裔德国出生的穆斯林，蓬松的头发。与醉酒的闺蜜乌娜（卡罗塔·冯·法尔肯海因饰）一同，他们决定去别的地方继续聚会，纷纷挤进他的车里；在影片中有意安排的情节中，发生了事故，车辆坠入易北河。法里斯在医院醒来，发现法拉莎已经淹死，警方有一些问题；与此同时，法拉莎则以不同的方式复苏，发现自己仍能走在地球上，但没有人能看到或听到她。也就是说，除了她的父亲，他告知她根据某些穆斯林传统的哀悼期，在40天内她可以在梦中拜访活人。依然恋爱中的她尚未完全接受自己的死亡，抓住机会与法里斯共度更多时光，暗示着一段奇怪且越来越危险的追求。《鬼歌》基于这样一个观点：在仅仅一个晚上，法拉莎与法里斯建立了如此深厚的灵魂联系，以至于即使死亡也无法真正割断他们之间的关系。然而，这个极其浪漫的观念并未在这些单薄角色身上得以体现，尽管年轻演员各个都富有魅力。阿金带有天真且略显华丽的写作风格，情感上不断重申角色之间的忠诚——从中挖掘出谁最终将为对方作出最大的牺牲的紧张感——却几乎没有传达出任何精神或哲学的实质。“更动人的是，电影在这一噩梦中对法拉莎家族的观察：她目睹家人仪式性地清洗并为她的尸体准备安葬的一个字面意义上的出体场景，是影片最富层次和最令人心碎的部分。然而，当影片走向表面化或小品化时，它依然可以依靠其奢华的心情和宽银幕的视觉财富。成为幽灵在银幕上从未看起来这么美丽，汤姆·提克威的常用摄影师弗兰克·格里贝 — 这是他与阿金首次合作 — 使汉堡的不太美丽的地方变成了明暗交替的恋人游乐场，甚至在一座粗糙的主义纪念碑中也找到亲密感，犹如普通的黑暗卧室。色彩斑斓的标题卡打断了鲜明的黑白画面，片尾的过渡时刻也是如此 — 角色的世界因关键的生死选择而瞬间涌入色彩。