《狗之星》将于8月28日在影院上映。雷德利·斯科特在描绘那些在敌意空间中为生存而不懈努力、承受各种程度情感压抑的坚定男性（偶尔还有女性）方面并不是新手。事实上，他近50年的职业生涯中有许多作品可供选择。他的电影往往引起共鸣——他理应称自己为“影响者”，尽管这句话听起来有些可笑。然而，他最新的作品《狗之星》，在公众眼中似乎显得不知所措，离其情感核心太远，以至于在拥挤的后末世生存类型中找不到任何新真相。《狗之星》改编自彼得·海勒于2012年出版的小说，绝对不是预告片中所描绘的紧张动作惊悚片，关于一个男人（雅各布·埃洛尔迪）、他的狗以及在一个无序、繁茂的反乌托邦中为活下去而斗争的帅气人群的奇怪比例。相反，这更多的是一个缓慢发展的生存故事，设定在一个奇怪的病毒摧毁社会多年之后，留下那些帅气的人们来哀悼，而另一部分幸存者似乎失去了理智，聚集在一起，成为暴力失常的群体，以抢夺那些试图维持和平存在的人们的财物。当然，必不可少的孤独的原声吉他配乐正好来自《最后生还者》，并伴有一些令人困惑的乡村音乐插曲。前20分钟单是延长的支线任务，跟随艾洛尔迪饰演的机械师希格和他的好狗贾斯帕在废弃的丹佛进行补给任务，寻找可口可乐产品和医疗用品，伴随着城市迷人的广角镜头。希格驾驶着他的黄色小型喷气机飞越洛基山森林，他的标志性动作是熄灭发动机，和贾斯帕一起在空中滑行，倾听名为“大交界”的地方的无线电信号，那里传闻藏有最后的文明遗迹。这部电影非常适合IMAX，也就是我观看《狗之星》的方式。但是，这些反复出现的美丽景色感觉像是借口，让这部影片为了优质的大屏幕体验而拍摄，尽管这部影片在流媒体上本可以大获成功，在那里人们并不是被束缚的观众，被迫深思或考虑基本的世界构建问题，比如：这神秘的致命流感到底是怎么回事？那些掠夺者怎么会变得如此野蛮？希格怎么还能有一整箱咖啡豆（并且他有法式烘焙吗）？这部电影并不是对之前的社会完全不感兴趣，但它更关注于幸存者如何应对现在，满足于用无聊的对话回忆他们过去的生活。当希格从补给任务中回到他与乔什·布洛林饰演的硬汉（偶尔有趣的）退役海军陆战队员班格利共享的家园时，两人就对他们拥有的生活感到满足以及如何保护他们的财产以免被他们称之为收割者的掠夺者“像对待蟑螂那样处理”而争论不休。（在这里翘首以待的兄弟们，非常火爆！）希格出发，找到了父女二人杰克（盖·皮尔斯，偶尔表现得也有点幽默的疑神疑鬼老爸）和西玛（玛格丽特·奎利，表现可圈可点）。当他们一起在星空下拉起树桩时，西玛和希格谈论他们已故的配偶。希格通过谈论……高尔夫来向她调情。《狗之星》的剧本由马克·L·史密斯撰写，是这部电影的沉重负担，充满了在小说中还行而在真实人们口中听起来极为矫揉造作的沉重对白。在一个昏昏欲睡的前一个小时后，事情随着我们的中央角色——希格、西玛和杰克在他们界域的对峙，以及班格利守住他的营地——与收割者之间的冲突而有所好转，最终我们终于品尝到预告片中承诺的枪战行动的滋味。在一个时髦的第一人称场景中，班格利全力以赴进入军事行动模式，带上了夜视单眼镜，瞬间将人变成模糊的霓虹绿色，把他们的血液变成典型的彩弹飞溅。希格和他的同伴需要逃出收割者的夹击，并在电影中迎来了首次令人惊喜的笑声。这些时刻如你所期望的那样，激动人心且导演出色，但“入侵者到底在干什么”的问题笼罩着这些镜头。我不需要解释每一个角色的动机——抽象的元素可以极棒！——但 mere “他们是被不可理解的符文所吞噬的坏人”，他们被描绘成痛快的裸露纹身恶棍，慷慨地讲，这并不符合这个时代的电影制作。所有这些确实导致了一个疯狂的第三幕转折，当希格三人组到达大交界时，艾莉森·珍妮以50年代空姐的装扮出演，这段演出是整部电影中最引人注目的表演。我无法在谈论一部名为《狗之星》的电影时不多说贾斯帕。