在他担任埃及埃尔古纳电影节的首个版本中，艺术总监安德鲁·穆赫森希望扩展观众在红海海岸所发现的内容和人群。穆赫森断言，“发现”是这一愿景的核心，这一愿景建立在节日作为展示获奖作品和戛纳、威尼斯和柏林明星影片的既定基础上，同时扩大对新兴电影制作人和可能会被忽视的电影的重视。这是一种演变，而不是与埃尔古纳的过去完全切割。继马里安·库里之后，穆赫森是一位开罗国际电影节的老手，2023年加入埃尔古纳编程团队，后来担任编程负责人，他希望加深节日与仍在建立国际形象的阿拉伯电影制作人之间的联系，并与整个非洲的电影制作人建立更紧密的联系，尤其是在国际电影节巡回赛中涉及相对较小的标题池使得项目竞争特别激烈的地方。 “我们试图引起人们对那些没有得到同样关注的电影，或者我们认为观众需要观看的电影的注意，”他告诉《综艺》杂志。穆赫森指出，主要电影节每年可以放映大约一百部电影，然而往往留在国际对话中的是获奖者和知名导演，而其他人则消失。作为一名前电影评论家，穆赫森自2017年埃尔古纳启动以来一直在参加该节日。他希望将这个节日建立为阿拉伯电影制作人与国际行业之间的一个重要的交汇点，并更紧密地将其影片选择与其产业和人才发展部门CineGouna整合在一起。在内部，这意味着让节日的不同分支更加紧密地协作。穆赫森描述了一种“我们之间的开放厨房”，各个团队共享有关电影制作人、项目和可能与日益成熟的埃尔古纳网络的不同部分联系的嘉宾的信息。这项努力对阿拉伯电影业而言变得格外重要。穆赫森表示，在去年埃尔古纳的叙述性比赛中只有一部非埃及阿拉伯电影，且在纪录片中也仅有一部，这是自节日开始以来对地区电影的最低展现。对于电影，尤其是世界或地区首映的行业竞争是挑战的一部分。“我们在尽力试图敲响所有的门，看看如何扩大我们与电影制作人的联系，”穆赫森说。其他电影节和基金支持的项目可能附带首映承诺，因此埃尔古纳通过自己的资金计划进行投资，并更早地接触电影制作人。穆赫森还在扩大编程范围。今年，类型电影有了更大的存在，他表示这是反映其在主要国际电影节上日益重要性的一种选择。另一个当前现象出现在选择中，虽然没有任何明确的设计：恐惧，无论是家庭之间、在政治体制下，还是在角色自己难以识别的焦虑和艰难现实中。穆赫森提到米罗斯拉夫·特尔齐奇的《三周后》，这是一个关于塞尔维亚学生面对同班同学自杀后果的研究，作为其中一部逐渐建立不安的影片。“你会感觉看这部电影时并不真正舒适，有些事情正在发生，但你无法触摸到，”他说。“我发现这与当今世界发生的事情产生共鸣。”另一个新增项目是CineGouna系列，由埃及编剧玛丽亚姆·纳乌姆领导，这是行业项目向一个在地区和更广泛的国际娱乐产业中日益流行的媒介的扩展。穆赫森认为这一举措与埃及自然契合，因为埃及的电视产业长期以来为整个阿拉伯世界提供了荧屏娱乐。“系列，总是发生。它们总是销售。”他说。“所以我们很强。”对于穆赫森而言，这种强度为埃尔古纳提供了一个机会，可以在相对较少出现在该地区电影节的领域进行投资。扩展到系列是让埃尔古纳对创作者有用的更广泛努力的一部分，而不仅仅是放映他们的作品。对于穆赫森而言，这意味着为电影节提供一个案例，以帮助电影制作人应对日益拥挤的国际巡回赛。“你想要曝光，你想要联系，你想要观众对你的电影做出反应？我们可以提供这一切。”当被问及他最希望邀请的电影制作人时，穆赫森的愿望清单上有两个名字：吉尔莫·德尔·托罗和朴赞郁，作为节日评审，领导大师班，或者仅仅参与节日。“我的两个梦想，”他分享道。