乍一看，芬利·普雷特塞尔的首部长片《时间试验》(2017)看起来像任何其他弱者励志运动电影，记录了被剥夺名誉的苏格兰自行车手大卫·米拉尔在他作为职业骑手的最后一年里的最后一次欢呼，在环法自行车赛上。其他人可能会选择轻松的选择，利用这个逆境故事来增加戏剧张力，但普雷特塞尔选择关注米拉尔公众形象背后的复杂自信与不安的结合——他所提问的不是米拉尔能否打破常规赢得胜利，而是他能否在失利中生存下来？他的最新电影《道格拉斯·戈登，来自道格拉斯·戈登》同样富有洞察力，描绘了这位艺术家的肖像，他创作了如《24小时精神病》——将希区柯克的电影放慢到每半秒一帧——和《齐达内：21世纪的肖像》，在其中17台相机追踪了一场足球比赛中单一球员的表现。正如标题所示，戈登并不是一个被动的主体，而是积极地与他的导演争夺故事的主导权。最终结果是对纪录片过程的迷人解构，普雷特塞尔既被他善变而易怒的对象所吸引，也感到沮丧。截止日期：你知道道格拉斯·戈登的作品吗？芬利·普雷特塞尔：是的。说实话，他是我踏上电影之旅的最大灵感来源。我在尝试制作一部自行车电影时看到了《齐达内：21世纪的肖像》，我希望它能有所不同。我想让它成为一种体验。我看到《齐达内》，它让我在球场上感到震撼。然后我见到了他。我被他的慷慨深深打动。截止日期：你第一次见到他是什么时候？普雷特塞尔：二十年前，就在爱丁堡电影节，这很有趣。他就站在那里和我交谈，他非常热情、慷慨，感兴趣，并且某种程度上赋予了我做我想做的事情的能力。不矫揉造作，不疏离，没有太忙。我想这就是我真的很喜欢他的原因。我见到了这个惊人的角色。他非常搞笑，眼睛后面有些东西，那个非常格拉斯哥的口音也透着不同寻常的东西。让我感觉，“哦，这不是我所期待的。”艺术家通常是安静和内向的，但他身上有种…不是危险，确切地说，但却有一些令人兴奋和迷人的东西。我当时并没有想着要拍一部关于他的电影，但我们通过电子邮件保持了联系。然后在COVID期间，我说，“听着，你是否愿意一起做点什么？”我没有收到任何回复。我想，“好的，无所谓，算了。”然后出乎意料地，我接到了来自柏林的电话。一个苏格兰口音。我不知道那是谁。是道格拉斯。他说：“那么，我们要做什么？”“电影？小说？戏剧？系列剧？分集？”从那时起，我们开始交谈，我大约花了一年的时间才最终进入他的工作室，在此期间我录制了我们的对话。那变成了一种忏悔的过程，因为我会在一天中的任何时刻与他交谈：早上、下午或深夜，我都在录制我们的对话。我从来没有真正想过我会用这些内容。但最终，我们使用了这些内容，并且它变得对影片的弧线非常重要。截止日期：你是如何开始这样一个项目的？你只是开始拍摄，看看会发生什么？普雷特塞尔：有点。我在想出主意的方面有点慢。我认为我在脑海中看到了各种场景，但我必须和某人待在同一个房间里，才能真正理解事物并开始整理一切。我不能仅仅凭空创造东西并说，“好了，这就是我想做的。”但在我心里，我觉得，“这是一个成功工作艺术家的经验，我想以某种方式捕捉这一切。”我想要成为墙上的苍蝇。截止日期：那时候你是在寻找艺术家生活中的时刻吗？普雷特塞尔：是的。关于道格拉斯的事情是，他让我们进入了非常私人深刻的东西。但他必须在准备好让我们进入的时候才这样做，真的很难捉住他。我必须放手[控制权]，他会表演他认为我想了解他的东西，这真是太了不起了。主题贯穿整部影片。他掌控局面。起初，我总是试图控制一切，我会感到相当沮丧——正如你在影片中所看到的——而他对此也感到不满。但我意识到别无选择，我认为放弃控制是使这个项目成功、而不至于过于担心我的自我受到伤害的关键。截止日期：你什么时候意识到他不打算透露任何事情？因为人们可能会去看这部电影，想知道“他为什么制作《24小时精神病》？他为什么制作《齐达内》？”如果他们认为他们会得到这些，你会对那些人说什么？普雷特塞尔：我会告诉他们，这就是创造这些作品的头脑。