2026年7月16日 - 上午2:00《奥德赛》★★★★（M）172分钟克里斯托弗·诺兰很擅长时空悖论。他不仅满足于构建倒叙的叙事（或者说2020年科幻惊悚片《信条》中所发生的事情），他的高预算改编作品《奥德赛》冒险尝试将西方文化中最古老的故事之一焕发新生。鼓点敲响，渴望的听众在火光中前倾，吟游诗人（特拉维斯·斯科特）召唤出一个试图归家的男人，他走的路途遥远。这个人是奥德修斯（马特·达蒙），希腊最聪明的战士，正在从特洛伊战争归来的路上，而他的妻子佩内洛普（安妮·海瑟薇）耐心等待，他的儿子特勒马科斯（汤姆·霍兰德）也在寻找他。只是一个试图回家的家伙：马特·达蒙饰演的奥德修斯。环球影业通过美联社在此期间所描绘的冒险依然保持幻想色彩，让人明白，影片的目标不仅仅是现实主义或历史准确性，就像荷马（无论他是谁）当年一样。尽管如此，为21世纪的观众作了一些调整：怪物显现，而众神大多消失在视线之外，除了雅典娜（赞达亚），奥德修斯的幽灵向导。在这些限制之内，有一个挑战在于让我们面对源材料的古老奇异，甚至是超现实主义，远离传统的剑与凉鞋史诗（虽说诺兰通常对性缺乏兴趣，皮尔·保罗·帕索里尼有时让我想起来）。《奥德赛》是一部充满艺术信念的好莱坞大片。环球影业通过美联社除了路德维希·戈朗森（Ludwig Göransson）典型的震撼配乐，大部分的震撼价值源于规模的幻觉对比，最好在IMAX屏幕上体验：在极其遥远的镜头中，奥德修斯船只的橙色帆布像是一个广阔蓝色信封上的邮票。独眼巨人（比尔·欧文）是一个斑驳的苍白巨人，比预期的大得多，或许故意让人联想到戈雅的著名画作《吞噬萨图尔恩》（由出色的实物特效而非CGI生动呈现）。在荷马的叙述中，他部分是通过语言上的诡计被击败的——但如奥德修斯所言，指望与这样的生物对话就像期待一个人跟蚂蚁对话。语言是这部影片的致命弱点。我并不反对美式口音或特勒马科斯称呼奥德修斯为“爸爸”，但当萨曼莎·莫顿饰演的土气女巫塞尔克（Circe）提到她把男人塑造成猪所需的“原始欲望”时，我感到不适，这种措辞对神话中的角色并不合适。诚然，这个项目无法避免自我意识（尽管达蒙看起来风吹日晒，但他身上仍有些东西暗示他是一个擅长虚张声势的男孩）。当年轻的特勒马科斯渴望爸爸回来，诺兰的雄心更接近于俄迪浦式的，让我们看到荷马是他自己的先驱。马特·达蒙饰演的奥德修斯，左，赞达亚饰演的雅典娜，是《奥德赛》中唯一可见的神。从事后看来，很明显，他在职业生涯中一直在做《奥德赛》的变调：电影《盗梦空间》描绘了一个下地狱的旅程，而《星际穿越》则依赖于一个长期被延迟的家庭团聚，而《记忆碎片》则唤起了莲花食者的故意遗忘。颠倒优先顺序，这里的闪回画面让人想起士兵被挤在特洛伊木马里的窒息噩梦，就像在《敦刻尔克》中的窒息图像一样，而马本身在《奥本海默》中相当于原子弹，留给受伤的特洛伊公主海伦（露皮塔·尼永奥）悼念以她的名义发生的毁灭。安妮·海瑟薇饰演的佩内洛普，以及汤姆·霍兰德饰演的特勒马科斯。然而，如果奥德修斯的战略妙计也是他的负担，他显然在其主要对手，嘲弄的懦夫安提诺斯（罗伯特·帕丁森）面前表现得更为卓越。战争可能是地狱，但什么样的人会逃避冒险？白天，佩内洛普在织布机旁辛勤工作，晚上拆解她的作品，这是一种比喻，象征诺兰创造自我消失物体的才能——或者，换个方式说，就是让两者兼得。尽管任何松散的情节仍然存在，但他的《奥德赛》表明，一部充满艺术信念的好莱坞大片实际上不必如此自相矛盾。从周四开始在影院上映