在《野蛮之家》中，脸面得以勉强维护，而身体却完全崩溃，这个讽刺意味十足的故事讲述了伪装、挥霍以及英国家庭阶级压力的疯狂之处——这一切都由一位美国人以外科手术般的残酷手法编写和导演。彼得·格兰茨在其导演的独立浪漫喜剧《漫长的一周》12年后推出的这部作品，是一部更加锋利且更具特色的作品，尽管它几乎没有掩饰其借鉴《宠儿》和其他腐蚀性服饰喜剧的痕迹。理查德·E·格兰特和克莱尔·福伊以蓬勃的热情展示了这对格鲁吉亚的怪异夫妻，他们牺牲了一切只为举办梦想中的高端晚宴，这使得故事小的赌注与严厉后果之间的奇怪感伤更加突出。这个意外搭配的明星组合将在周五在影院上映时成为《野蛮之家》的主要卖点，仅在其在SXSW伦敦的全球首映两天后推出——尽管在夏季发布这样一个包裹，几乎没有提前的宣传或节日助力是有些异乎寻常的。电影带来的冷冽、恶劣的气息可能会显得分裂；其毫不道歉的可怕角色也是如此。格兰茨在他们的痛苦中享受着一丝恶作剧般的乐趣，这让人联想到罗阿尔德·达尔的《笨蛋》（虽然更为精致），而你对这种乐趣的分享程度将决定你对这个故事的喜爱程度。无论如何，电影对其呕吐性喜剧语调和氛围的坚定承诺都令人印象深刻，其小预算却在紧凑的细节中生动地唤起了18世纪伪贵族的腐朽气氛。摄影师阿德里亚诺·戈尔德曼从一开始就营造出昂贵腐朽的恰当气氛——这位曾因“王冠”而赢得艾美奖的灯光师，在更为恰当的环境中为福伊打光，他的形式内部构图虽然无论白天何时都浸泡在深深的油光黑暗中，但更能隐藏属于生于豪门的女主角萨维奇（福伊）和她的挖金丈夫乔恩西（格兰特）所拥有的表面宏伟的庄严住宅中的裂缝、灰尘和污垢，同时强调他们流动的脆弱妆容和阴云般假发的幽灵般影响。毕竟，所有的一切都是这个即将破产的夫妻所伪装的，乔恩西的疯狂开支、酗酒和赌博使得他们几乎破产；萨维奇夫人在曾被这个原本来自工人阶级的丈夫的奢华习性所吸引时，如今正和他英俊的男仆哈利法克斯（杰克·法尔廷）进行着一场性活跃的情事，这个男仆是他们仅能负担得起的三名仆人之一。与此同时，他也和她的女仆多萝西（贝尔·波利）搞起了类似的事情，算是公平。在这一切成年的不当行为中，他们内向的女儿法尼（基拉·洛德·卡西迪）则沉迷于天文学和她的宠物老鼠，同时对有朝一日将成为她的金钱黑洞感到忧虑。萨维奇一家在社会地位上已经衰落到只有和同样可怕、贪婪的邻居班内特（理查德·麦凯布和维基·佩珀丁，两位皆十分搞笑）往来。但当他们收到来自十分受人尊敬的名流贵族德文郡公爵和公爵夫人的信函，实际上是邀请自己在他们家留宿一晚的机会时，他们看到了救赎的希望。萨维奇一家认为这可能会让他们升入上层社会，因此开始几乎把所有的钱花在准备他们的庄园以及自己，以迎接这个机会。无论萨维奇夫人必须卖掉她珍贵的家族珠宝以负担更大、更廉价的财富展示，还是乔恩西的痛风病例迅速恶化：只需在溃烂的伤口上蒙上一层华丽的花边袖子，希望一切能如愿以偿。当然，保持外表的问题在于只需要一点就能将它们推倒，而从一开始就很明显，这对夫妻的计划显然是糟糕的，只能坍塌成一场泥泞的决斗、疾病和失望的闹剧。在这一切中都有相当多的欢笑，加上格兰茨尖刻、矛盾的对话，这让角色的选角更添色彩。毕竟，格兰特生来就是为了说出像“没有自尊的绅士会知道自己的银行余额”这样的话，而福伊显然也乐于演出一种比平常更为毒辣的英式玫瑰——这种类型当女儿抱怨自己感觉像是被卖给出价最高者的财产时，迅速回复道：“可悲的是，你确实是。”他们的表演给予《野蛮之家》大部分的活力，以及极少的一点人性：虽然这些人可能是可怕的鬼魂，但他们对陌生人追求名声的可怜而绝望的渴望中有着可以识别的东西，主要是因为在过去三百年里这个世界并没怎么改变。这部电影的喜剧有一种单调的特性，随着两个小时的表演逐渐、甚至故意变得更加刺耳，但这悲伤、喧闹且逐渐缩小的宏大以及...