在他们最新的导演作品中，简·舒恩布伦利用细微的怀旧元素解构了恐怖片类型。《青少年性与死亡在米亚斯玛营地》的编剧/导演向《截止日期》解释，他们希望创造一种“能够真正享受恐怖事物的心态”，并指出常常出现的糖果和垃圾食品的象征意义，营造了一种“实际上是安全的氛围”，同时在观看恐怖电影或探索创伤后的性时。简·舒恩布伦表示：“这有一个观念，就是如果它变得太真实，你可以随时关掉，意味着你在探索一些危险的事物，但以一种实际安全的方式来做。”作为一个非二元性别者，舒恩布伦说：“在我过渡后找到性认同的经验中，这需要手边准备一些糖果。我的意思是，尽管我们会探索危险和脆弱或潜在尴尬的部分，但我们彼此信任到可以随时说‘停下，我们得吃一些糖果’。”在舒恩布伦的最新电影中，汉娜·艾因班德扮演女同性恋导演克里斯，她被邀请执导长期进行的《米亚斯玛营地》恐怖系列的新一部。在邀请扮演原电影中“最终女孩”的女演员比利·普雷斯利（吉莉安·安德森）回归时，二人陷入了一场心理性狂潮，随着恐怖片的杀手小死亡（杰克·海文）复活。舒恩布伦承认，像《惊魂记》（1960）、《露营恶客》（1983）、《沉默的羔羊》（1991）和《德州电锯杀人狂：下一代》（1995）等恐怖电影中存在的问题性变性表现，表示恐怖片自10岁起就一直对自己“极具吸引力”，他们争相执导自己的电影。简·舒恩布伦在2026年8月5日于纽约市参加《青少年性与死亡在米亚斯玛营地》首映式。“许多恐怖片确实有这种幽默感，甚至如果它们没有像《惊声尖叫》那样明显的元结构，它们对自己的类型和某种仪式是如此了解……我从小就喜欢这些，喜欢其中的小仪式，所以能够创作自己的片子对于我来说就像是玩耍和快乐，”他们解释道。“但这也感觉是谈论性和谈论我作为变性者过渡后经历的完美方式，学习如何进入一个让我感到舒适的性认同，因为这些电影显然与性别和性角色密切相关，而这些电影对于变异者有很多话要说，无论是诺曼·贝茨还是水牛比尔，亦或是露营恶客、杰森、迈克尔·梅尔斯、拖着裙子的皮脸都这样。恐怖片的基因中就表明这些电影在讨论恐惧与欲望、性别与性、常态与越轨。而这一切都在这个有毒的汤中游动，因此我想用我自己的语言重新塑造它。”继续阅读关于简·舒恩布伦对恐怖片类型的情书《青少年性与死亡在米亚斯玛营地》的内容，该片目前正在影院放映。截止日期：通过你的视角观看恐怖片类型真的很有趣。告诉我关于在这个类型和“最终女孩”中寻找灵感的故事。简·舒恩布伦：我的意思是，这在世界上是最简单的事情，因为这只是一个自我吸引的类型，自我从10岁起就吸引着我。我从小就开始翻阅录像带店的恐怖区，从一个我真的不应该这样做的年龄，比如五年级的期间，在一周的时间里，我观看了每一部《猛鬼街》的电影。我想我一直被电影吸引，实际上任何在某种程度上感觉被禁止的娱乐内容，比如，磁带上的东西，怎么可能允许这种事情？而我喜欢我最喜欢的许多恐怖片的事情就是这一点。别误解我的意思，我喜欢像德州电锯杀人狂这样残酷的电影，这是一个本质上恶性的电影，这就是它特别之处。但许多恐怖片确实有这种幽默感，即使它们不像《惊声尖叫》那样明显的元性，它们对自己的类型和某种仪式，例如，好的，这些愚蠢的孩子会以什么最离奇的方式被杀死？但观看这些电影时，很多时候并不是在谈论恐惧，而是在谈论快乐和庆祝。而我从年轻时就喜欢这一点，喜欢所有的小仪式，因此，能够创作自己的片子对我来说就像是游戏和快乐。但这也感觉是谈论性以及我作为变性者过渡后经历的完美方式，学会如何进入一个让我感到舒适的性认同，因为这些电影显然与性别和性角色密切相关，这些电影对无论是好还是坏的变异者有很多话要说。