在这个艾美奖赛季中，最重要的故事之一涉及那些说“行动！”的人。今年，黑女人在三个类别中获得五个导演提名，这是电视艺术与科学学院在单一周期内首次认可的最多数量。萨莉·理查森-惠特菲尔德在戏剧导演类别中提名了两次，分别是HBO Max的《镀金年代》和《任务》，以及Hanelle Culpepper因Hulu的反乌托邦惊悚片《天堂》获得提名。瑞基·休斯因执导综艺特别节目《戴夫·查普尔：不可阻挡》而获得提名，亚历山德里亚·斯塔普尔顿因Netflix的纪录片系列《肖恩·孔兹：大审判》而获得提名。要理解为什么五这个数字值得关注，你必须从头数起。黛比·艾伦在1989年成为第一个在任何类别中获得导演艾美奖提名的黑女人。至2009年，又过了20年，米莉森·谢尔顿获得提名，因《30 Rock》的剧集《肾脏现在！》获得提名。之后的提名并不算多：2011年，劳里·安·吉布森因特别节目《Lady Gaga Presents the Monster Ball Tour: At Madison Square Garden》获得提名；2015年，迪·里斯因HBO电影《贝西》获得提名；2016年，比昂丝·诺尔斯-卡特因《柠檬水》获得提名，2019年因《归来：比昂丝的电影》再次获得提名；2017年，艾娃·杜威尼因纪录片《第13条修正案》获得提名，并于2019年因有限系列剧《当他们看见我们》获得提名；2020年，纳迪亚·霍尔格伦因《成为》获得提名；2021年，米凯拉·科尔因《我可能会毁了你》获得提名；2021年和2022年，黛姆·戴维斯和布里奇特·斯托克斯因《黑女人小品秀》获得提名；2022年，恩尼卡·欧努拉因亚马逊视频的比赛系列《莉佐的女大个们》等节目获得提名。理查森-惠特菲尔德在2024年获得提名，因HBO的《胜利时刻：湖人王朝崛起》这一季而成为首位获得戏剧导演提名的有色人种女性。这是35年来的一个名单。然而，早上五个提名表明进步正在取得，尽管看起来好莱坞以及制片厂和电视网络系统正在回避多样性、平等和包容性。但是，当你看看赢得奖项的人数时，这就更让人失望了。赢得奖项的黑女人只有斯托克斯和欧努拉，都是在综艺类中。戏剧、喜剧、有限系列和纪录片至今从未产生过一位女性导演的获胜者。这也是今年一些提名者的希望所在。斯塔普尔顿的提名尤其可能最有机会获得成功。《肖恩·孔兹：大审判》在纪录片类别中含有最及时的主题，并且根据对这场竞争的大多数解读，这个系列最有可能在九月让一位黑女人站上领奖台，尤其是得到了流媒体巨头的支持和该系列所获得的好评。导演提名在某种程度上作为招聘的凭证，演员提名则没有类似的情况。秀导演从名单中选人，代理人则从认可的名单中构建，而从未出现在名单上的名字，需要在每一个房间中争论和争取。亚裔美国人的比例仍然稀少。凯里·乔吉·福克纳在2014年因《真实侦探》第一季获得戏剧类奖项，李成仁因有限系列《牛肉》获得奖项。至此这份名单完整。牛肉。创作者/秀导演/导演/执行制作人李成仁在《牛肉》第101集中的表现，克里·安德鲁·库珀/Netflix © 2023 ANDREW COOPER/NETFLIX。李在这个赛季回归，Netflix的选集剧的第二季总共获得了16项提名（这是所有迷你剧中最多的），他个人获得了三项提名。而导演广受认可的闪亮成长的东村，现已获得11个艾美奖提名，并因首季《熊》获得一项大奖，他在Apple TV的恐怖喜剧《寡妇湾》中获得三项提名。他被广泛视为喜剧导演的领先候选人。获胜将使他成为该类别的第一位亚裔导演，也是艾美奖历史上第三位在任何导演类别中获胜的亚裔导演。村并不假装这个数字没有意义。“这对我来说意义重大，”他告诉《综艺》。 “作为一个在这个行业成长的人的我没有看到很多亚洲人物可以作为模仿对象，我理解亚裔导演的影响力知道这样的可能性。”村在9岁时从日本来到美国，他对亚洲代表性缺失的原因提出了一种理论。“你接受你所获得的代表性，然后适应所面临的现实，”他反思道。“在美国，亚洲电影制作人可能没有看到很多亚裔电影制作人被代表，而你内化了这一点。你认为那并不是一个你能达到的位置。”他还反对了那种认为多样化的创作需要多样化的主题的假设，这种框架使得有色导演取得的机会悄然减少。“亚特兰大”和《寡妇湾》在表面上都不是我的故事。