Backrooms的力量超越了全球票房，影响到了德国的电视市场。本周举行的科隆Seriencamp会议已成为国际电视日程的关键环节，满是对新一代创意者支撑票房的讨论，包括Kane Parsons的Backrooms、Curry Barker的Obsession和Markiplier的Iron Lung等作品皆受到关注。对于来自德国及其他地区的有经验和缺乏经验的电视高管来说，问题在于如何将这一波潮流引入小屏幕。根据我们参加的多个小组讨论，答案是利用粉丝基础，密切关注在线社区，并发掘可以以新颖有趣方式改编的非凡知识产权。老牌德国电视高管、ZDF Studios和Beta支持的Intaglio Films负责人罗伯特·弗兰克（Robert Franke）的话也许最为直接，他说Parsons和Barker这一新生代正在打破既有秩序。弗兰克坦言，这些二十多岁的年轻人在全球票房中的巨大贡献“让老一辈人感到害怕”，因为“我们曾经知道如果将某个作品投入发行渠道，它就会找到自己的观众”。“如果你没有谦卑去理解你的观点可能对其他社区没有效，你就无法讲述一个真实的故事，”弗兰克宣称。弗兰克被两位深入研究这些社区的人士陪伴，他们非常理解这个观念。文化营销专家杰安娜特·博赫（Jeannette Bohné）和弗朗茨斯卡·格雷戈尔（Franziska Gregor）揭示了他们在探讨在线社区时得到的有趣研究，并表示制作人在开发知识产权时需要与粉丝真正互动，因为他们指出了今年最大电视热剧《激烈竞争》的营销者如何通过妥善利用其粉丝基础来推广该节目。格雷戈尔·索特（Gregor Sauter），一位曾任利昂影业制作人的人，现在在微剧工作室红小马（Red Pony）工作，他也表示认同，指出“《激烈竞争》是一本书，但Reddit和BookTok让它变成了知识产权。”他表示：“游戏、粉丝和兴趣小组创造知识产权，这就是我们为何进行深入挖掘的原因。”我们与众多聊天的人士很快指出，Backrooms，作为独立制片公司A24票房最高的电影，并不是全然原创的想法，而是源于像Reddit这样的在线社区，聚集并分享创新和非凡的概念。“Backrooms是一种气氛，”博赫表示。“人们看到这些图像，然后故事不断发展，现在创下了不同于某些漫威电影的记录，”她补充道，最后一句提及了正在挣扎的《曼达洛人》和格鲁。考虑到这一点，弗兰克也迅速指出Backrooms像许多其他电影一样，来自“传统制作”的制片体系。在Seriencamp期间，Deadline与三位在更传统领域工作的制作人进行了交谈，他们都表示正在加大力度来挖掘Reddit和YouTube等平台，以便发现下一个趋势或潜在的热门知识产权。这类对话似乎在整个城镇中进行，在这个充满活力的西德城市的啤酒馆和餐馆中循环出现。拿IP开刀的人斯蒂文·凯恩（Steven Kane）。图片来源：Rich Fury/Getty 另一个知道如何利用IP的人是斯蒂文·凯恩，他是Paramount+版《光环》的创作总监，其他相关作品包括改编自小说的《杰克·瑞安》和《最后的舰船》。凯恩在提到杀手级IP时，回溯得更远一点，提到了莎士比亚的《李尔王》，他说这部作品在几十年间已经被“从不同的视角”重制过多次，最新一次是在《继承之战》中。如果你没有杀手级的IP可以利用，凯恩表示，那就需要说服买家“这个作品中有一个世界”，并且“如果这个项目成功，它可能会被制作成系列”。在节日中获得最热烈的掌声之一的凯恩还热情呼吁，流媒体平台例如Netflix应抵制“让数据驱动创意”的诱惑，以免“失去故事叙述中的人性”。谈到Netflix，该流媒体平台在科隆或许没有表现得过于活跃（它确实为新出品的德国系列《陷阱》举行了一场大师班），但几位不满的制作人在提及EMEA负责人拉里·坦兹（Larry Tanz）上周的发言时表示不满。在伦敦的一次会议上，坦兹警告说，围绕欧洲版权保留的“一刀切”方法可能使得被“私募股权或主权财富”支持的巨大独立制作公司受益，坦兹的团队制作了德国剧《暗影》和《亲爱的孩子》。很快，坦兹的讲话引发了对德国新规的讨论，该规章强制要求全球流媒体平台在当地制作中投资8%-12%的德国收入，同时还禁止通过要求流媒体转让版权的标准“雇佣合同”。我们在现场与一些业内人士交谈时注意到，这些义务实际上受到很大限制。