自西非贝宁的童年以来，安吉丽克·基德乔的生活中有两样东西至关重要：多样、普遍且微妙的真实音乐叙事形式，以及她母亲。她在全球销量近四百万张专辑，赢得五项格莱美奖，撰写了畅销自传《精神升华》，并在德斯蒙德·图图的前言下成为第一位获得好莱坞星光大道明星的黑人非洲艺术家，这一切只是美好蛋糕上的糖霜。“这对我而言一切都很重要，”她在视频会议中大声笑着说，挥舞着手势来强调每一个要点。她将在8月18日11:30在7011好莱坞大道举行的仪式中获得她的星星。观众可以在walkoffame.com上观看。从她作为西非音乐女王的统治开始（这位记者在1991年首次与基德乔交谈，当时她的美国首张专辑《Logozo》发行），直到2026年的《希望》，这位歌手兼作曲家确保热切地承认她母亲的持续影响——她是一位编舞家和剧院导演。至于她那种催眠、灵魂深处的声音和动态的爵士中音，基德乔用五种语言（Fon、法语、约鲁巴语、Gen-Mina和英语）唱歌永远是其音乐四分之三的关键，展现了其坦诚及优雅。在谈及《希望》的2027年巡演时，基德乔提到“我自身身体界限的延伸”以及在这个虽然动荡但“可能比我们想象中更团结、更美好的世界中”演奏音乐的必要性。基德乔谈到了重塑自我的需要。“我如何保持我的心理健康、优先事项和价值观，并依然成为我想要成为的人，同时在这个不断变化的生态系统中不断进化？”基德乔问道。然而，首先创造出自己的本身就是引导听众走向每一个魔幻基德乔里程碑的原因：1996年的《Fifa》，她首次用英语演唱；2007年的《Djin Djin》，为此她赢得了第一项当代世界音乐专辑格莱美奖；她在2019年接连推出的专辑《Remain in Light》和《Celia》，她富有想象力地捕捉了Talking Heads的音乐（“当我见到大卫·伯恩时，我问他是否真的确定自己是美国人，因为他一直在谈论我的文化，就像他在那里生活了很久一样，”她说）和赛莉亚·克鲁兹。她的新专辑《希望》，由法瑞尔·威廉姆斯和尼尔·罗杰斯合作，带领基德乔进入她鲜少涉足的时尚流行音乐领域，同时保持着她的土著、富有意识的歌词。还有与极简主义古典作曲家菲利普·格拉斯合作的那些作品，包括抒情作品《伊菲》：Three Yoruba Songs和第12交响曲（此外还向大卫·鲍伊的《寄宿者》致敬），基德乔称这些是“我最大的美学挑战”。如果她回顾她的职业生涯，然后再回到童年时期，在6岁时就站在母亲的贝内特剧院公司舞台上，基德乔承认，“我的价值观与以前一样。它们与我讲述引人入胜的故事，讲述我的引人入胜的故事……人类的故事相关，都是基于父母传承给我的核心价值观。”“不要找借口，”她说。“当你做错事时，你要为此负责。如果你值得尊重，那么就要回报尊重。如果你值得被爱，那么你得先学会爱自己，才能看到对你重要的其他人。……我母亲通过让我思考我的话语如何会伤害他人，塑造了我这个人。母亲常说，言语就像鸡蛋，摔落之后无法再放回去。当你用言语伤害某人时，那种痛苦是会留下来的。这是痛苦。你对某人灵魂造成的痛苦也会对你产生后果。因为当你把那些坏东西放入宇宙中时，它会以变化的形式回来。你可能不喜欢这种变化，而且你无法选择它回来的时间。”在与大家庭（七个男孩，三个女孩）共存、而且蓬勃发展的童年中，基德乔感受到被爱、被看见的祝福，并获得了自由表达自己和做自己的机会。这些元素构成了她终身价值观，在美学、精神和人道主义方面。“我被村里的叔叔和阿姨告诉，我是那个总是提问且从未得到足够答案的孩子，”基德乔笑着说。值得注意的是，尽管基德乔对她母亲的话语和问题给予了重视，但母女之间也有着轻松的生活教训。就像她的母亲在COVID-19时期去世之前，一直催促基德乔多吃，逼她增加体重。“她告诉我，我在美国需要吃汉堡，或者回来让她给我增加点肉，”基德乔回忆道。在她们关系早期，母亲和孩子之间曾反复争论，6岁的基德乔要求在母亲的剧中扮演主角（“为什么我不能成为那个唱歌和做所有事情的小女孩？”）