在《牛肉》的白热化愤怒、《白莲花》的客人之间微妙紧张以及米凯拉·科尔的《我可能毁掉你》的尖锐中，愤怒似乎成为了这个十年最受赞誉的电视剧的一个定义主题。在其尖刻的第一季之后，《愤怒》可能是其中最猛烈的一部。该剧由伊丽莎白·梅里韦瑟（《辍学生》、《新女孩》）创作，讲述了一位名为艾丽斯（艾美·罗森姆，《無恥之徒》）的FBI特工追捕一个连环杀手凯瑟琳（洛拉·佩蒂克鲁，《沉默是金》），后者是一个寻求对负责的男子复仇的儿童贩卖的幸存者。其中许多人都被FBI性犯罪部门主管诺拉（昆西·泰勒·伯恩斯坦）认出，她的手常常被束缚。三者都以自己的方式寻求正义，因对一个未能保护弱势群体或追究贩卖者责任的司法制度感到致命的愤怒而驱动。这部剧——松散地受到1987年电影《黑寡妇》的启发——已成为Disney+的一个黑马热播剧，该平台报告称，直到倒数第二集时的一天观看人数比7月份首播时增加了40%。跟随季终篇，电视编剧贾里德·理查兹与艾美·罗森姆（她也是执行制片人）谈论她和梅里韦瑟如何塑造该剧对性暴力与创伤的处理，对评论家将其与杰弗里·爱泼斯坦进行现实世界的比较的看法，以及对刚刚宣布的第二季的预告。警告：以下内容包括关于本季八集完结的剧透。贾里德·理查兹：这是一个关于性暴力及其影响的节目，但它并没有包含强奸的闪回或恐怖犯罪现场的图像。没有死去女性身体的出现。你和莉兹·梅里韦瑟何时以及如何决定不包含这些形象？艾美·罗森姆：从一开始。它也受到了一部更关注两位孤独淘汰者互相了解的电影的启发——一名FBI特工和一名连环杀手。早期，莉兹想讲述一枚硬币的两面，比较相似而不同：一个不全是好人，一个不全是坏人。我们也对展示更女性化的暴力很感兴趣。当你不能总是用枪击杀某人时，这是什么样子？当你不得不用针与他们近距离接触时？或者用卷发棒？你如何将鸡胸肉武器化？[我们试图玩弄]那些传统上与女性相关的事物。凯瑟琳（洛拉·佩蒂克鲁）为她的卷发棒找到创造性的用途。在闪回方面，该剧并不真的想描绘创伤，除了后果：它是如何被分割的，如何随着时间推移扭曲和塑造我们，以及它如何在25年后（如艾丽斯的情况）或10年后（如凯瑟琳的情况）影响你。艾丽斯也是一名虐待的幸存者。作为演员，有没有什么事情让你很难理解她的创伤是如何出现的？她的[暴力]性生活让我想到了一个例子。是的，那绝对让我害怕。拥有一个曾是暴力受害者并在生活中寻求暴力的角色是令人困惑的。与心理学家合作使这个角色变得有意义。这个人如此与自己的身体脱节——与我们的杀手凯瑟琳相似——她的超能力就是能够保持所有这些秘密并与自己脱离。这就是她在工作中如此出色的原因；她可以处理这些案件，而似乎这些案件并没有渗透到她的生活中。洛拉·佩蒂克鲁和艾美·罗森姆在《愤怒》中。迪士尼/莎拉·沙茨。为了准备这个角色，我与FBI特工合作，发现他们有一种将工作进行分割的方式——他们处理事物的方式——他们的眼神并没有完全在这里。他们在你身边，但与此同时，他们关注每一个出口和房间里的其他每一个人以及每一个脆弱之处。他们在某种程度上就像一个压力锅，我发现这种方式非常启发人心。这个角色与我有重叠的因素——她的痛苦、恐惧、强迫性倾向的某些部分——但也有一些对我来说并不熟悉的东西。艾美·罗森姆在《愤怒》中主演。迪士尼。你跟随FBI特工并接受演练训练进行研究。这个经历让你感到惊讶的是什么？一些特工分享了他们成为特工的经历。他们并没有认为自己会为自己争取正义，但这激励他们为他人工作。有一个特定的案例让我几乎可以与艾丽斯进行一比一的对比，让我立刻能对她产生共鸣。许多特工都意识到系统并不总是有效。然而，这也是我们唯一拥有的系统，因此他们必须在其中工作。否则，我们就会在各处看到混乱和义务法。大部分时间，他们都是在进行长期游戏。曾经有一个侦探仍在等待儿童得到正义，