更新：2026年10月22日 晚上8点47分 UTC 《谋杀的天赋》于10月22日在电影院上映。许多低级员工都觉得一个专横的老板或噩梦般的客户只需一次不便就可能会杀了他们，同时也有冲动想对他们做同样的事情。这种冲动是《谋杀的天赋》的驱动力量，这是一部由安东·科宾执导的新非典型谋杀悬疑惊悚片。该片由剧作家乔安娜·穆雷-史密斯本人根据其舞台剧《瑞士》改编而成，《谋杀的天赋》是一部不完全是的室内剧（你可能会注意到这里有一个反复出现的主题），讲述了一名纽约文学代理机构的年轻员工被派往瑞士寻找著名小说家帕特里夏·海史密斯（一个对真实人物的虚构版），并说服她写一本以她最著名的角色汤姆·里普利为主角的新书。这样的事务通常不会涉及谋杀的威胁……但如果没有的话，我们就不会有太多电影可看，是吧？奥尔登·艾伦里奇饰演爱德华·里奇威，他被命令让海史密斯（海伦·米伦）签署一份为再一本里普利书籍的合同，否则他将面临失业的危险。海史密斯从一开始就表现得紧张不安（哈哈），脾气烦躁，并在整个过程中表现出控制欲。她希望与天才的里普利不再有任何瓜葛，那个温文尔雅的社会病态者已经为她支付账单很久，并且在1999年由年轻的马特·达蒙饰演而为观众所熟知。爱德华显然并不轻易被打败，他设法以看似天真的面孔留在海史密斯的隐秘住所过了一晚，给予自己时间看看能否向这位闭塞的作者推销新小说的构思，而她是否杀了上一个与之相同目标的可怜员工也是个谜。说这里发生的一切有更多意味着明显的事实，但也会令人困惑地过于深入。因为当爱德华和海史密斯重新聚会开始构思一本令作者足够兴奋以实际写作的小说时，《谋杀的天赋》就展开为占据大部分放映时间的内容：他们正在讨论的假想书籍的戏剧化呈现。这个故事中的故事与“现实生活”的情节有一些相似之处，因为一个年轻人藏有比他表现出来的更多的雄心，巧妙地进入一个女性的生活，她是他潜在利润的通行证，并且让艾伦里奇担任双重角色，扮演爱德华和海史密斯正在创造的里普利类比角色。乍一看这个主意很不错，直到你意识到这基本上就像是在观看一个叙述性的提案会议，提案会议的内容更直白地令人满意，而《谋杀的天赋》却想成为那样。元小说的构思是一把双刃剑，最终削弱了两个情节线路，确保“真实”的故事缺乏悬念，而使“虚假”的故事没有了紧迫感。引用一个常见的网络迷因，这部电影拥有 '美丽的裙子；而最终缺少的，遗憾的是，是惊喜。“ 这并不是说《谋杀的天赋》没有其优点。米伦和艾伦里奇之间有很好的对抗化学反应，后者在影片进行过程中出色地扮演着两个角色，这两个角色开始模糊在一起。奥利维亚·库克凭借未够雄心壮志但名字华丽的克莱门汀·巴尔福尔证明了自己是一位可靠的表演者，她是爱德华在前往瑞士的火车上遇到的女性，爱德华在脑海中将她重塑为同名的爱情兴趣/受害者，她构成了小说的第二主角。常与约戈斯·兰西莫斯合作的摄影师罗比·瑞安拍摄的地点影像色彩丰富且美丽，影片的服装和制作设计一流。引用一个常见的网络迷因，这部电影拥有“美丽的裙子”；而最终缺乏的，遗憾的是，是惊喜。尽管有两个情节和丰富的悬念空间，但“故事中的故事”概念却剥夺了影片的紧迫感。无论爱德华和海史密斯的角色在追求克莱门汀的财富过程中可能做出多少谋杀和混乱，真正发生的却是两个坐在房间里讨论一部不存在的小说的人。多层次的抽象使得这部电影难以传达推动最佳极简主义悬疑片所需的迫在眉睫的阴郁氛围。通常这种风格的电影或戏剧会有多个重大反转，完全重新定义情形——想想安东尼·谢弗的《侦探游戏》或艾拉·莱文的《致命游戏》。但《谋杀的天赋》缺乏冲击，因为从未有一个巨大的“地毯拽走”时刻可以依赖。附带说明的是，我没有看过该剧作的舞台剧，但我不禁觉得，导致《谋杀的天赋》过于悠闲不利的一个重要因素是剧作家对改编自己作品过于珍视。虽然这不是穆雷-史密斯的第一部电影编剧作品，但她并不是以编剧为职业。