我们都有灵魂。这一观点是《漂亮的宝宝》的核心，这是泰勒-玛丽·埃文斯的首部电影，将于周五在爱丁堡国际电影节的竞赛单元全球首映。该项目吸引了来自瓦格纳娱乐的乔丹·瓦格纳和独立电影标志人物克里斯廷·瓦乔的杀手影片公司，以及明星阿什丽·本森担任制片人。影片讲述了玛丽和露娜（由艾米莉·艾琳·林德和萨迪·斯坦利饰演）作为闺蜜，追逐梦想并逃避创伤，最后却走上性工作和遗忘的道路。“关于性工作的讨论在电影中已经有很多，”埃文斯在接受《综艺》采访时说。“我觉得我还没见过以内心的方式讨论这个话题。” “这是一部关于当你与自己的身体脱节，无法与自己的身体保持联系时，发生了什么的电影，而这个世界却在向你提出问题。‘你是妓女吗？你是处女吗？你好吗？你不好吗？’”对于导演来说，这些问题在女性能够自己回答之前就已出现。性与身份交织在一起，而一个人的复杂性被简化为文化（包括电影）重复的类别。《漂亮的宝宝》避免将这些选择框定为悲剧或解放。“我真的想展示姐妹情谊，”她说。玛丽和露娜的世界随着萨非尔（阿什丽·本森）和杰玛（马德琳·佩奇）的出现而扩大，她们之间的关系反映了许多相同的紧张关系。在写这部电影之前，埃文斯采访了参与性工作的女性，发现自己被那些迥然不同于简单道德定义的关系所吸引。“我看到很多友谊，其中一个人拼命地伤害着另一个人，但这却是她们找到爱与连接的唯一空间，”她说。“在连接与被看见之间存在着一种奇怪的拔河。”这种复杂性延伸到玛丽和露娜之间的核心关系。露娜不断伤害玛丽，但她仍然是玛丽爱并且常常需要的人。萨非尔和杰玛之间的关系也有相似之处，萨非尔似乎对杰玛有着强大的控制力，同时也与她建立了深厚的联系。“我有点厌倦同类型的故事，即一个女人被一个男人拯救，”埃文斯解释说。“我不想展示这些完美的友谊或完美的关系。我想展示黑暗和复杂性。”露娜本身部分受到艾迪·塞德维克的启发。埃文斯对安迪·沃霍尔描述的塞德维克拒绝洗脸而选择不断化妆产生了浓厚的兴趣。“我想展示露娜所来自的世界，”埃文斯说。“我从不想让她变成反派。”老好莱坞是电影的一个重要影响，也是其构成的一部分，经典片段被拼接，贝蒂·戴维斯的海报在重要场景中注视着。埃文斯在一个深信宗教的家庭中长大，而六十年代之后的电影是被禁止的。相反，她的青少年时代是在发现查理·卓别林、格蕾塔·嘉宝、阿尔弗雷德·希区柯克和好莱坞制片时代的女性。她笑着说：“我当时是个14岁的小姑娘，对麦莉·赛勒斯一无所知，不知道‘暮光之城’是什么。” “我在德克萨斯州观看这些老电影。” 《乱世佳人》对她影响尤其深刻。对于导演来说，斯卡丽特·欧哈拉的坚决成为了早期女性力量的榜样。埃文斯说：“我看到了琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯这些女性，我想：她们有声音。” “那些女人你不想在黑暗的小巷里与之擦肩而过。她们是不可小觑的力量。” 在没有她所认为的强大文化遗产的成长过程中，经典好莱坞成为了她的文化。“这是我的文化。这是我的神话。这是我的美国神话。”这种迷恋贯穿整个故事。经典电影对玛丽和露娜来说是一个幻想世界。她形容自己是“极具印象派风格”的，而不是现实主义者。“电影必须是希望，”她说。“我想展示人们比他们自己更好的一面。” 除了老好莱坞，埃文斯还提到了索非亚·科波拉的《处女自杀》，罗伯特·阿尔特曼的《三个女人》，英格玛·伯格曼的《面具》，马丁·斯科塞斯的《出租车司机》和沃霍尔的电影作为重要的影响。虽然科波拉塑造了女孩们之间的亲密关系，但《面具》影响了影片的一个性场景，而《出租车司机》则成为从类似朱迪·福斯特的角色的视角构思故事的参考点。“对我来说，这部电影中有一种特别的主题，就是汗水与闪光之间的对比，”她说。摄影师劳拉·吉特拉斯围绕这一点进行创作，我们频繁回到光线反射在角色脸上的汗水光泽上。原本打算在新墨西哥州拍摄，制作因费用过高而迁至俄克拉荷马州的塔尔萨。该市的装饰艺术建筑为制作提供了对好莱坞黄金时代的欢迎致敬。“这感觉像一个鬼城，”她解释说。“这里有着如此未被触碰的装饰艺术。” 电影的亲密性也延伸至...