塔克·皮尔斯伯里，也就是榜样，并不喜欢被贴上标签。他知道自己制作流行音乐，但别叫他流行歌星。他很乐于汲取乡村音乐的元素——甚至是托比·基思的风格——但绝对不要叫他乡村艺术家。尽管在这个名字下声名渐长，他对自己的舞台名字也并不太确定。他所讲述的是，他在自己强劲的新专辑《查克·泰米利与沙漏》中，大部分时间都在躲避标签，融合从佛利特伍德·麦克到斯蒂芬·比肖普的复古影响，寻找新鲜感。皮尔斯伯里最近与Rolling Stone进行了一次深入采访，讨论了他秘密的麦当娜影响、女友达科塔·约翰逊在《爱我爱你》中的一次性镜头、与娜塔莉·波特曼对戏的紧张首日，以及更多内容。（可以在上面或YouTube上观看完整采访。）人们想要把你放进“流行歌星”的盒子里，但这似乎并不是你想要的盒子。嗯，这很困难，因为我确实说过我制作流行音乐，而一旦你这样说，你就会被扔进一堆制作流行音乐的人的名单中，突然之间就会有关于谁将会成为……谁是现在的流行歌星的辩论？主要流行歌星，是的。我只是不想参与那场竞争，因为我不是想成为流行歌星。我认为你在音乐中可以听出来。成为流行歌星对我来说并没有意思。我不想那样。但我爱流行音乐，我喜欢创作流行音乐。部分原因是你只是不想穿那些衣服吗？对我来说是那些闪亮的衣服——还有伴舞者。曾经有一条叫做心乡摇滚的路线——约翰·梅伦坎普、布鲁斯·斯普林斯汀、汤姆·佩蒂，还有杰克逊·布朗作为洛杉矶的前辈。我觉得这就是你正在驾驶的路线的一部分。你和诺亚·卡汉真的在其中。是的，你刚提到的每个人都在播放列表中，并且在整张专辑中都有充分的引用。那些人都是英雄。也许那是我，或许……也许我们要重振心乡摇滚。我想你的团队可能也称之为湖泊流行？是的。我记得我公司里有一个人，他就说：“这感觉像是湖泊音乐，像湖泊流行，木筏流行音乐。”我觉得有一些来自2000年代早期的元素，比如托比·基思或其他的那些，但那些湖泊美式乡村在歌词上并没有真正打动我。不过在音效上，我喜欢那种感觉，所以我觉得能把不同类型的创作风格应用到那种通常用于啤酒罐和泥土路的音效中的确是件有趣的事情。编辑推荐你不想写那种托比·基思的《美国会揍你的歌》？是的。我不确定我对此有什么感觉。你与乡村音乐的关系让我感兴趣。近年来，很多人从这些参考中汲取灵感，而如果像《莎莉》这样的歌曲以稍微不同的方式进行市场推广，你可能不会被视为乡村艺术家。你对这一点有何看法？当我发布《再也不堪萨斯》时，特别是和加长版一起发布时，我记得第一次被很多乡村艺术家接受，这真是太酷了。那对我来说已经足够了。我不想被贴上乡村艺术家的标签，这就是为什么我不再戴帽子。我没有在每场演出中都戴帽子，我试图小心翼翼，因为尽管我渴望得到乡村艺术家和那个社区的接受，我并不想被锁定在那个盒子里。如果说你关于职业的谈话有一个共同点，那就是避免被束缚。你确保任何一首歌上的影响都混合得足够，让没人会说“哦，这是佛利特伍德·麦克的歌。”你从乡村吸取灵感，但却不是乡村艺术家，你采用像查克这样的角色，并且选择了榜样这个名字而不是自己的名字。你并不是在隐藏，而是对被固定在一个地方感到疲惫。是的，这让我害怕。但我也——是的，这让我害怕，但在录音室挑战自己也是一件非常有趣的事情。我、[制作人]梅森·斯图普斯、泰勒·麦卡尔，以及其他在专辑中帮助过的人——每天都是一场战斗，试图在这些模糊的界限中驾驭，不想让一首歌向某个方向倾斜得太远。有两个挑战是我喜欢的。一个是将我喜爱的艺术家融入流行音乐中。我喜欢流行音乐的这一点。它似乎只是一个伞形术语。它可以是任何东西。相关内容这张专辑在当前流行的趋势中都不太在轨——除了你在创作几乎每首歌中的每一个部分时都特别关注旋律，以至于一个桥段可以被切掉而作为TikTok内容，这已经发生在你身上。那只是创作的技巧，还是TikTok改变了人们写歌的方式？如果是这样，我不确定这是一件坏事。你怎么看？至于以TikTok为导向创作任何东西，或者歌曲的剪辑——我不认为这