宿醉真糟糕。但因为宿醉而缺勤上班也不太好。事实上，在酒后头痛的中间，努力工作实际上可以带来积极的结果，就像艾希莉·库克和四位共同作家发现的一样。她们在2025年1月6日至9日，在阿拉巴马州北部的史密斯湖举行了一场为期四天的写歌营，以开始为成为王牌专辑的素材积累，专辑于11月14日由Big Loud发行。她们在旅程的第一部分非常高效，甚至将写歌营的最后一晚变成了一个大型庆祝活动。她们在离开的那天付出了代价。“我们醒来时超级宿醉，”她回忆道。但库克和她的写作伙伴们——约翰尼·克劳森（“Weren’t for the Wind”，“Swear Words”）、塞斯·埃尼斯（“Amen”，“Boys Back Home”）、乔·福克斯（“It Won’t be Long”，“Last Night Lonely”）和凯尔·斯特罗克（“Texas”，“Get to Drinkin’”）——对这次旅行有一个目标，而她们少了一首歌。她们开始写作营时，为一首名为“Raised Running”的歌曲写了一个诗句和副歌，而完成这首歌是满足她们义务的最快方法。 “我们都分享着一个脑细胞，努力度过这一切，”库克笑着说。除了继续讨论“Raised Running”，还有一部分谈话是前一天晚上延续下来的。“我和乔前一天晚上和凯尔、约翰尼就什么是最好的约翰·梅尔专辑进行了激烈的辩论，”埃尼斯回忆道。“他们错了，而我和乔是对的，但酒精绝对加剧了那场辩论的声音，而这也影响了第二天的歌曲。”在她们处理“Raised Running”时，埃尼斯提出了一个短语——“宝贝，把你的宝贝蓝眼睛收起来”——让所有人都注意到了。她们都觉得这句歌词太好了，不该埋没在第二节中，所以她们把它做成了一首新歌的标题。它用“宝贝”这个词的两种不同含义，且自然地运用，以至于听众不太可能注意到这种重复。再加上它的轻微手枪图像，创造出一种略显西部的风格。“我觉得这就是为什么当塞斯说那句话时，我们的耳朵都竖起来了，”克劳森指出。“我们都觉得，‘哦，这很聪明但又不太雕琢。’如果你能在不费力的情况下吸引某人的注意，通常这是人们愿意回过头来的一个不错的配方。”福克斯在吉他上发展了一种灵动的和弦进行，稍微有些不同，足以引起关注。“有一个和弦的地方不太对，”他表示。“我记得这是一个大调的第二和弦，在大调音阶中，和弦进程应该是小调的第二和弦。加入这个大调的第二和弦让它有点funky，稍微不同。”副歌强调了歌曲的困境：这对情侣是留还是走？这一切听起来都非常好，以至于她们把它作为开篇诗节。过去这种情况经常发生——想想威利·尼尔森的“On the Road Again”，艾伦·杰克逊的“Don’t Rock the Jukebox”或佛罗里达乔治亚线的“Cruise”——但在当前的氛围中发生得较少。“如果你能以副歌开始一首歌，你马上就进入了热门领域，”克劳森建议。“显然，其他事情也必须按预期进行，但这个公式以前有很多次成功。”一旦副歌结束，她们就在诗节中添加细节——这对情侣正在准备一个7:30的预约，但已经是7:31了，而她注意到他解开了一颗衬衫的纽扣。她意识到这个动作：他在想“某些肮脏的事，不是酒杯里的马提尼。”聪明吧？到第二节时，她显然开始认真对待他——她允许亲吻，坚称她们还会出发，但随后再次妥协。逐句来看，这是一个普通的发展，但从大的角度来看，这一节稳固了歌曲的氛围。“如果整首歌都是她在说，‘嘿，停下，’那么就感觉像是#metoo运动，”福克斯观察道。“我觉得在第二节中，她开始打成一致，这让歌曲有了一种相互同意感。”在第四和最后一个副歌中，她们添加了另一个半副歌，意识到现在是7:58，她的态度发生了变化——“别把你的宝贝蓝眼睛收起来”——给这个故事带来了一点快乐的结局。“那首‘宝贝蓝眼睛’的歌真的就是自然而然地流淌出来的，”库克说。“我感觉如果没有这样的感觉，根据我们的宿醉状态，我们都会觉得‘我们回城后再完成吧。’但这是个非常酷的想法，简直太容易了。”第一次录音也是如此。“演示版本甚至更快，”埃尼斯说道。“我百分之百确定乔已经把他的设备收拾好了，因为那天他正在录音。他确实在我们离开之前在小木屋里录下了艾希莉的声音，我想我们就只录了一把吉他和人声。”在她们返回纳什维尔的路上，克劳森在其上加了和声。所有的作曲者都觉得“宝贝蓝眼睛”是这次旅行的高潮，但唱片公司并没有这样认为。“这是我非常力争的一首歌，”库克说。最终，她们...