日本的矮人工作室正在寻找《左手》的新合作伙伴，这部由基努·里维斯配音的定格动画武士电影在与一家提供全额预算资金以换取所有权利的美国公司的谈判停滞后，制片人松本纪子在釜山国际电影节的亚洲内容与电影市场（ACFM）上对观众表示。矮人工作室的联合创始人兼首席制片人松本在由VIPO共同主办的“与日本共同制作：机遇与挑战”会议上发言。今年，日本是制片中心的重点国家。松本身边还有Questry首席执行官伊部智信和Knockonwood创始人山口慎，而VIPO的谷本裕之担任主持。川村昌司执导《左手》，由矮人工作室、Whatever和Tecarat制作。矮人工作室在戛纳的安纳西动画展（Annecy Animation Showcase）上展示了《左手》的推介，并在今年早些时候的安纳西展会上成为亮点。美国公司提出的资金支持条件是：将收回所有权利。松本表示，该公司尊重矮人的创意，愿意支付足够的资金，但全额资助将使工作室对一个高度原创的项目失去控制。矮人希望保留一半的权利，并请求伊部寻找日本的份额。在谈判尚未深入进行之前，松本与其谈判的人员因好莱坞的动荡而失业，而矮人现在正在寻找新的合作伙伴。松本说：“即使有基努，我们也无法遏止这种火势。”Questry为《左手》设立了一个特殊目的公司，以便海外和本地投资者可以并肩投资这部电影。伊部表示，这个项目说明了开发资金的重要性。矮人在2023年冒险制作了一个试播短片，部分通过众筹获得融资，这个试播短片成功吸引了里维斯的参与。Questry现在希望支持试播和开发阶段的工作，而在日本，工作室和创作者通常是自掏腰包来支付。伊部表示，这部电影在日本无法单独融资，其原因在于日本电影和动画通常的融资方式。伊部在高盛工作了11年，随后在大约四年前创立了Questry。他的演讲指出，根据行业估计，由制作委员会（seisaku iinkai）支持的日本动漫和电影的比例超过90%。出版商、唱片公司、广播公司、流媒体平台、玩具公司和广告公司各自出资，以赢得“窗口”——在他们自己的业务中开发该标题的权利。窗口费用是优先扣除的，因此成员通常从窗口中获利多于其出资。与此同时，工作室通常是按费用雇佣，收益较少。相比之下，在韩国，投资者、发行商和制片人扮演不同的角色，伊部表示，制片人在回收成本后往往占利润的约40%。他表示：“你筹集资金的方式决定了你如何分享这些资金。”伊部的演讲形容委员会是一个成熟的系统，对于为日本制作的标题非常有效。如果从第一天就计划海外权利，这种机制仍可以用于全球销售的标题，但项目愈是全球化，契合度就越差。具有少量日本窗口销售的共同制作，给日本公司投资带来很少的理由，并且只有日本公司才能参与委员会。伊部指出，在2024年，海外销售占动漫产业收入的56%，而2014年这一比例为20%。他说：“如果世界需要这个项目，我们希望投入资金，即使日本市场尚未看到它。”山口表示，他在融资方面挣扎了20多年，并使得委员会能够为一部国际影片运作。福田康雄的《试爱的年纪》，在2017年与Knockonwood合作，60%的预算来自于东宝主导的委员会，29%来自于政府的JLOX补贴，11%来自于通过MK2 Films和法国发行商Art House的预售。山口将委员会限制在东宝、Knockonwood和一家音乐公司。法国资金通过Knockonwood的份额进入，受一份单独合同的支持，使法国合作伙伴能完全看到数字——他表示这项安排仍处于灰色地带。这部电影在戛纳首映，并于去年在釜山进行了亚洲首映。光辉的《租赁家族》，由布兰登·弗雷泽主演，采取了不同的路线。美国合作伙伴Sight Unseen在2020年提供了种子资金，后来将该项目与搜索光影业（Searchlight Pictures）连接，后者在2023年签约。搜索光影业覆盖了90%的预算，而JLOX地点激励则覆盖了其余的10%。这部电影在2025年在多伦多首映，并在73个国家上映。山口与光辉合作已有15年。他的第三个案例，艾迪·卡哈约诺的《伊布库》，在今年的釜山展进行竞争。印度尼西亚的Talenta Media和Yasa Buana Films占80%，Knockonwood占15%。最后5%来自于泰国的白光差额基金，在项目赢得BICM的白光亚洲项目奖后发布。克里斯汀·哈基姆在这部16毫米电影中主演，该片首次在釜山获奖。