一个世纪前的保险文件详细记录了被奴役的非洲人的贩卖，开头写着：“以神之名，阿门。”对于文化与艺术慈善机构Culture&的艺术总监兼首席执行官埃罗尔·弗朗西斯博士而言，这种矛盾令人震惊：在一份将人视为货物的文件中提到上帝的名字。这给了他一个不同寻常的想法：如果曾经为贩卖被奴役的非洲人投保的文件，可以用来创作一部追悼曲来纪念他们呢？由曼彻斯特作曲家大卫·奥纳奇创作的新作品《大西洋追悼曲》将在周日于伦敦的LSO圣卢克教堂首演，由伦敦交响乐团和BBC合唱团演出。该项目由Culture&委托，源于对伦敦劳埃德公司的研究，这个历史悠久的保险市场的成员在跨大西洋奴隶贸易期间协助为船只和被奴役的非洲人投保。在伦敦劳埃德公司的赞助下，这部时长40分钟、五个乐章的作品融合了天主教礼仪、历史保险文件以及关于1790年一名被奴役非洲女性在船上被杀的证词。其音乐语言结合了当代古典音乐作曲、爵士乐、福音音乐以及在大西洋两岸出现的其他传统。表演将在黑人历史月期间进行，由格莱美获奖指挥马尔科姆·J·梅里韦瑟指挥。“这是一种非常复杂的情况，宗教是如何被使用的。宗教曾被用来使土著人民皈依，而土著人民也常常作为解放的一部分接受宗教，”弗朗西斯说，他是监督对伦敦劳埃德公司历史参与跨大西洋奴役非洲人贩卖研究的指导小组成员。“这就是为什么我会想，‘也许我们应该写一部追悼弥撒，因为这真的会凸显这些矛盾，也会使这些文件为不同于其原本目的的用途服务。’”当Culture&接触奥纳奇时，希望他参与《大西洋追悼曲》，他欣然接受了这个机会。“我感兴趣的风格来自大西洋两岸，所以我感觉我终于有了这个宏伟的画布，可以探索这两种兴趣，让这两种风格相互丰富，”他说。约翰·克兰斯顿的证词由纽波特历史协会保存。照片：大卫·奥纳奇/卫报对奥纳奇来说，他拥有混合的遗产，来自大西洋两岸，这个作品为他提供了一个探索关于自己归属感的长期问题的机会。“作为一名钢琴家，有时钢琴本身及其布局或地理对我来说是一种灵感，”他说。“当你从另一组中取出五个黑色音符和两个显著的白色音符时，你会得到这个七个音符的布鲁斯音阶，这是被奴役非洲人的音乐和文化经历的产物。”虽然这部作品最终朝着和解和喜悦的方向发展，但其中一些最痛苦的段落直接面对奴役的暴力。第二乐章借鉴了1791年一份关于被奴役非洲女性在由詹姆斯·德沃尔指挥的“波莉号”商船上被杀的证词。这份证词保存在纽波特历史协会，记录了船员约翰·克兰斯顿的叙述，他描述了1791年从非洲到西印度群岛航行过程中发生的一起可怕事件。克兰斯顿称，一位被怀疑得了天花的被奴役女性在船长的命令下被绑在椅子上、堵住嘴，然后被扔过船边，担心她会感染船上的其他人。弗朗西斯说：“这段话中有些地方我光是谈论它时就感到泪目。它是关于那些逝去的人的，但也关于我们经历了这种不可思议的创伤后依然幸存。”对于奥纳奇来说，文字与音乐的结合有时强烈到让人感到难以承受。“船长的话是他很遗憾，因为失去了这么好的椅子，”他说。“我感到我们需要倾听、看到并体验这里的人文影响。情感的影响是什么？文化的损失是什么？对价值的失明是什么？”伦敦劳埃德公司承认其与奴役的历史联系，在发布了“承保灵魂”互动档案后，宣布了其“包容未来”计划，旨在支持黑人和不同民族的社区。对一些人来说，这个艺术项目尚未足够深入。但弗朗西斯谨慎地区分了追悼曲与财务赔偿的重要问题。“这不是关于赔偿；这是关于一件艺术品，它承认痛苦，但也承认非洲人民的幸存，”他说。奥纳奇补充说，追悼曲不仅是对历史暴行的回应，也是对未来的评论。