《遗孀湾》可能成為艾美奖竞赛中的黑马。这部恐怖喜剧在过去几周中蓬勃发展，目前在评论家的榜单上排名攀升（《综艺》在最新更新中预测将会获得10个提名），在提名发布的早晨它可能成为真正的力量。由凯蒂·迪波尔德（《公园与休闲》和《鬼玩人》）创作，马修·瑞斯饰演汤姆·洛夫蒂斯，这位被诅咒的新英格兰岛屿的负担沉重的市长。它巧妙地融合了斯蒂芬·金和《黑暗边缘》的元素，具有荒诞喜剧的基调和一种《逃出绝命镇》的潜流。这部剧拒绝被定义为单一类型。这种拒绝恰恰是它最好的论据，并不是在我们现在用尽的方式来审议《熊家族》到底算不算喜剧。在过去几年中，喜剧和剧情类别奖励那些知道自己究竟是什么的节目。《遗孀湾》并不知道，这正是它令人乐于接受的原因。它可以在同一场景中既搞笑又令人恐惧。它也能把最大的时刻不仅给予单一的明星主演，还能交给一群配角演员，以及那些奖项机构声称珍惜但经常忽视的表演者。随着去年的喜剧获奖者《工作室》缺席，剧情类已经向《皮特》或《普鲁里布斯》让步，因此喜剧推动战略可以奏效，因为这部剧从两个方向赢得了认可。它有可能与《黑客》《收缩》和《阿博特小学》这样的竞争者一较高下。然而，事情从来没有那么简单，还有一个障碍需要克服。虽然《遗孀湾》在这个周期内有效，但它的最后三集，包括备受关注的季终集，错过了5月31日的截止日期。只有首季的10集中的前7集可以参与竞争。这可能会对像之前的艾美奖提名者斯蒂芬·鲁特（《巴里》）这样的演员造成伤害，他那个疯狂的角色在后半部分表现得最为精彩，但投票者无法正式考量。然而，该剧依然在上升。借助苹果公司的支持，我们之前见过这种在投票期间同步播出的现象。FX的《熊家族》经常在投票时播放下一章，这使得像埃本·莫斯-巴赫拉赫和莉莎·科隆-扎亚斯这样的获胜者感觉像是提前赢了一季。广大选民并不研究资格日历（这是我的工作）。他们所知道的只是他们正在观看的内容，更重要的是，他们知道自己喜欢它。能够凭借纯粹的情感克服障碍的竞争者正是艾美奖想要奖励的。然后就是《遗孀湾》的表演，才是其中的真正回报。瑞斯曾因《美国人》获得艾美奖，并在这个赛季威胁成为双提名候选人，他在Netflix的迷你剧《我心中的野兽》中也是主要演员候选人，并已获得金球奖和SAG奖提名，作为洛夫蒂斯担任本系列的核心，他的面部表情和滑稽动作成为网络迷因。周围的群体演员阵容是一群强大的支持人才：鲁特、稳重的凯文·卡罗尔、激情四溢的金斯顿·鲁米·索思维克、表现出众的杰夫·希勒、伟大的黛尔·迪基以及低调却抢镜的K·卡伦。然而，真正的亮点是凯特·奥弗林。她如现代版的《闪灵》中谢莉·杜瓦尔般完美地诠释了社交笨拙的助手帕特里夏，神经紧绷、恐惧渐生，并在“沙滩阅读”（她的独立第4集）和最后一集“你的行李”（第8集，她在其中奔跑并对抗恶魔）中展现了两集无可挑剔的杰出表现。通常，获提名的单个表演可以是评论家最确信的迹象，表明一部剧的影响超乎预期。看看凯瑟琳·拉纳萨（《皮特》）或安妮·穆菲（《席特镇》）。他们的提名（和最终胜利）对他们节目的最优秀系列胜利来说无疑至关重要。在嘉宾竞争中，贝蒂·吉尔平和哈米什·林克莱特将岛屿的创始夫妇表现得淋漓尽致，任何一方的认可都将是强劲的又一标志。恐怖剧在这个学院（或电影学院）中从来都不是一件容易的事，这段历史是值得改正的。当艾美奖真的让类型作品通过这个门槛时，它往往会通过特定的宠儿和行业负责人来实现。瑞安·墨菲将《美国恐怖故事》推向了一个观众无法忽视的特许经营，而最近的评论热宠如《最后生还者》和《周三》则分别依赖其创作者克雷格·梅金和蒂姆·波顿的名字，在创意艺术颁奖典礼上赢得他们的技术提名。《遗孀湾》正是为这种成功而构建的，底线丰富，广泛的背景音乐与休姆·穆莱的导演相互辉映。