服装设计师埃伦·米罗金克、制作设计师露丝·德容和剪辑师詹妮弗·莱姆是帮助克里斯托弗·诺兰将《奥德赛》这一浩大改编搬上大银幕的团队成员。他们将于10月16日在中堡电影节上获得《娱乐周刊》创意合作奖。这是一个艰巨的任务，无论是在电影制作过程中还是票房成功方面都具有历史意义。这部电影是第一部完全使用IMAX 70mm拍摄的电影，历时91天拍摄了200万英尺的IMAX胶卷。德容在全球范围内寻找拍摄地点，她在意大利发现了一座位于海拔约1,030英尺的五世纪城堡，成为了伊萨卡。她还设计了多个特洛伊木马，每个木马高约35英尺。摩洛哥大西洋海岸的埃萨乌依拉海滩成为特洛伊木马的发现地及奥德修斯返回伊萨卡的船发射点。特洛伊的建设可谓惊人的成就——占地超过2.5英亩，或者说110,000平方英尺，足以容纳2,000名群众演员和60多个结构。这是德容感到自豪的成就。“在六个国家设计《奥德赛》，同时管理每个国家的艺术部门，同时只带着随身行李旅行，”她说。然而，这部电影在洛杉矶也拍摄了场景。“在洛杉矶拍摄《奥德赛》的特定布景意味着我们可以接触到我们优秀的长期团队，”德容说。“坦诚地说，每当我有幸在洛杉矶拍摄，与世界上最好的团队合作时，我就会少担心许多，因为我知道他们会完成工作。他们真的是最优秀的。”她补充说：“对于像《奥德赛》这样雄心勃勃的电影——需要管理如此多的地点、如此多的布景——我知道我有洛杉矶的团队支持，压力水平绝对会下降。”米罗金克也在全球范围内有团队，随着制作而移动。“每一套服装都是最困难的，因为我们首先必须解构神话——我们所继承的熟悉形象——然后才能创造我们自己的世界，”这位服装设计师说。“奥德修斯是影片的中心，其服装必须建立起每个其他角色可以出现的视觉语言。一旦我们理解奥德修斯是谁，每一套其他服装必须属于同一个世界，同时揭示出与权力、身份和神话截然不同的关系。”由于诺兰在片中拍摄了大量实景，剪辑师莱姆发现一些场景的组合变得容易。例如，西尔莎将男人变成猪的场景。“那都是[实用的]特效，”她说。饰演西尔莎的演员萨曼莎·莫顿，利用动画和其他特效将男人转变为猪。“所有的效果都在这里，所以我们可以像剪辑剧情片那样剪辑它，”莱姆在为书籍《拍摄《奥德赛》：克里斯托弗·诺兰现代史诗的制作内幕》进行采访时补充道。相比之下，独眼巨人的场景则是一个真正的难题，结合了希腊洞穴拍摄、洛杉矶的声场工作、木偶表演和演员比尔·欧文作为独眼巨人的表演。这是莱姆自她抵达希腊以来就一直在处理的一个场景。她的技巧帮助创造出一个充满恐怖和悲情的序列，对塑造奥德修斯和厄律克斯的人物以及推动故事发展至关重要。中堡电影节将于10月15日至18日在弗吉尼亚州中堡举行。