当他开始制作他的第三部电影《掩体》时，这部电影讲述了一对逐渐疏远的已婚夫妇之间的慢燃冲突，获得奥斯卡奖的法国导演弗洛里安·泽勒脑海中浮现的是斯坦利·库布里克的《大开眼戒》。和库布里克一样，库布里克选角了当时已婚的汤姆·克鲁斯和妮可·基德曼饰演一对关系正在瓦解的夫妻，泽勒希望通过让佩内洛普·克鲁兹和哈维尔·巴登这对近二十年的伴侣共同演出为夫妻角色来利用虚构与现实之间的渗透性。“我喜欢‘大开眼戒’，这是一个模棱两可的命题呈现给观众，让你不太确定自己被邀请观看的是什么，”泽勒说。关于克鲁兹和巴登，他表示希望利用“他们的真实性来触碰更真实、更令人不安的东西。” “这是虚构吗？这是另一个版本的虚构吗？现实与虚构之间的界线在哪里？”对于克鲁兹和巴登，他说他希望利用“他们的真实性，从最崇高的意义上，去触碰更真实、更令人不安的东西。”实际上，把克鲁兹和巴登放在一起的想法是在故事之前。泽勒说，他开始“白日梦般地构思看到他们一起在屏幕上演出的想法”，而不是先写出两个角色再考虑谁来饰演他们。尽管这两位演员曾经合演，但泽勒对他们从未饰演已婚夫妇这一点感到好奇。“现实与虚构之间的那种渗透性对我来说是一个真正迷人的项目，”他说。在巴黎豪华的皇家蒙索酒店，他喝着气泡水，这也是泽勒首次讨论《掩体》，这部电影承载着太多期待。这标志着他在《儿子》后四年重归导演生涯，也是他重返威尼斯，而那部电影在威尼斯的反应远不如《父亲》，后者在圣丹斯首映并赢得两个奥斯卡奖（最佳男主角安东尼·霍普金斯和剧本，泽勒和克里斯托弗·汉普顿共享）。这两部电影都基于成功的舞台剧。因此，《掩体》代表着一个重启。它是泽勒为克鲁兹和巴登创作的第一部独立剧本，感觉个人化，但也让泽勒的创作视野超越了他前两部作品中的紧密家庭戏剧。这也是他与费德里卡·圣·罗斯共同制作的第一部电影，通过他拥有的Mediawan所经营的蓝色晨曦影业。泽勒在过去几年中曾多次接受我的采访，通常表现出好奇心，向我提出关于我的职业生涯和我儿子的思考性问题。这次，他似乎更加拘谨，甚至有些紧张，当我们坐下来时。他身穿藏蓝色的杰尼亚棉质夹克，内搭蓝色T恤，法语说得非常流利，某一时刻他停下来为自己认为冗长的回答道歉：“我在以迂回的方式回答-请原谅我。我没怎么睡觉，所以有点困难。”这个道歉几乎是滑稽的-即使泽勒认为自己在说话时是曲折的，他的答案都是清晰的，每一次的偏离最终都回到了要点上。他确实放松了。在我们谈话的中点附近，他开始悄悄地吃腰果，防备的情绪也慢慢消失了。《掩体》正值影视行业异常繁忙的一年，克鲁兹在奥利维亚·王尔德的《邀请函》中担任主演，并在《拉博拉·内格拉》中有小角色，这是一部在五月份被Netflix收购的戛纳获奖影片。但在泽勒的电影中的大女主角风头是她作为妻子的一个角色，她的日益失望成为故事的情感核心，这可能使她稳固地进入最佳女演员奥斯卡的竞争中。与泽勒合作过的索尼经典影片公司为北美收购了《掩体》，并可能押注于巴登和克鲁兹震撼人心的表演将推动电影在奖项讨论中，多个类别获提名，追随着它在威尼斯和多伦多的放映。SPC之前为《父亲》宣传，该片在2020年获得了六项奥斯卡提名，包括最佳影片。巴登在片中饰演米格尔，一位因道德上可疑但极具利润的佣金而受到诱惑的著名建筑师，要为一位隐居的科技亿万富翁安德鲁（保罗·达诺）建造一个秘密生存者掩体。这使得他更理想主义的妻子索非亚（克鲁兹）开始质疑丈夫的价值观及其17年婚姻的基础。就像米格尔一样，泽勒对达到职业成功的某些时刻有些了解，尤其是怀疑自己的雄心应该带你走向何方。现年47岁的泽勒，身为巴黎出生的法学院毕业生，曾是一位广受赞誉的小说家和剧作家，当他跳入电影制作时，已经收获颇丰。他的剧作由克里斯托弗·汉普顿翻译，并为弗兰克·兰吉拉和肯尼斯·克兰汉等明星赢得了托尼奖和奥利维埃奖。他开玩笑说，他收到的最不合时宜的提议是在《父亲》在圣丹斯放映后，他的代理告诉他一大制片厂想让他参与一个巨大的项目。“这是一个关于一个人失去他的狗的故事。它是改编自...