经验丰富的埃及编剧和制片人玛丽亚姆·纳乌姆在阿拉伯电视中看到创意人才并不匮乏。更难的问题是如何给予这些人才发展、时间和市场渠道，让他们蓬勃发展并建立持久的职业生涯。作为新推出的CineGouna系列的负责人，埃及古纳电影节的首个专注于电视的开发项目，她正试图应对一些阻碍他们发展的障碍。她被问及行业最需要时间、金钱还是市场营销，她的回答很明确：“我会选择时间和市场营销。”这一举措标志着埃及古纳首次正式扩展到剧集领域，将电视引入CineGouna，作为电影节的产业部门。其首个为期六周的实验室，在电影节之前进行，孵化了六个项目，编剧们在向广播公司、制片人和导演推介他们的作品之前，开发了系列圣经和试播集。首批参与者包括黎巴嫩的达琳·沙姆赛丁的《从天而降》，埃及的《初学者的营销》，由莎伊玛·戈哈尔创作；《边缘》，由曼杜赫·萨拉赫和穆罕默德·阿卜杜·萨塔尔创作；《有点不对劲》，由玛里姆·达赫尔创作；以及穆罕默德·艾尔赛义德·塔哈的《半小时》，还有沙特作家拉娜·瓦埃尔·马塔尔的《为什么，苏阿德？》。对纳乌姆来说，剧集开发过程与电影不同，从工作流程本身到项目最终如何接触买家。流媒体为阿拉伯电视带来了新的机会，但她认为开发的项目买家太少。“在阿拉伯世界，或许只有三到四个平台。它们无法满足整个市场，因此你会有更多的项目超出它们的购买能力。”她观察到。“也许我们需要努力的事情是，开放更多的外部市场，针对阿拉伯血统的人，比如侨民，或者也许可以借鉴土耳其和拉丁美洲的范例，以及它们如何成功出售自己的项目。” “所以我认为现在是开始做这些事情的时候，因为我们在内部窒息。”作家、编剧和制片人海瑟姆·达布尔（《达耶家族的故事》）对这种担忧深有同感，他认为拥有较少的所有者意味着竞争减少，以及承担风险的空间也减少。“平台越少，它们往往越谨慎，也越依赖安全、经过验证的公式，”达布尔制图。“因此，开发和推出真正不同类型项目的能力变得更加困难。”他还指出，盗版和权利保护是扩大市场的障碍。“只要我们不打击盗版并保护创作者的权利，平台的数量将始终保持有限。”备受赞誉的埃及电视电影导演玛丽亚姆·阿布·乌夫（《谁的帝国》）表示了这种不安。“在融资和制作的环境方面，我相信我们正在接近僵局，”她警告道。“行业日益垄断导致了一个困难的环境，这既不健康也不可持续。”然而，阿布·乌夫认为，流媒体本身却是变革性的。“这是第一次，电视系列的生命延续远远超出其原始播出。”她指出。“受众可以在几年后发现它，重新观看，并一次又一次地观看它。”更广泛地说，纳乌姆看到阿拉伯电视向更广泛的叙事开放。“当我开始时，我们没有恐怖片，也没有很多心理剧，没有很多犯罪片，”她指出。“现在我们有更多的选择，所以它正在变化。”这种创意多样性只是选择CineGouna系列项目时考虑的一个因素。“我们在寻找可制作的项目，所以这不仅仅是创意的方法，”纳乌姆解释道。在做出选择之前，她咨询了平台关于它们所寻找的内容，并将这些需求与每个项目的创意优点相结合。一旦被选中，编剧在为期六周的实验室中与导师合作，发展他们的项目。“这个实验室不是为已经建立的编剧而设计的，”纳乌姆强调。“它主要是为那些需要建立人脉以及与行业沟通的年轻编剧。”与更广泛行业的联系是该项目的核心。“我试图为平台提供项目，这样他们就可以找到在这个实验室孵化的优质项目，从而信任我们的实验室的工作，”她继续说道。“这就像缩短平台寻找项目的过程。在这个意义上，我们成为了‘中介’。”这些项目未来如何可能超越该地区又提出了另一个挑战。纳乌姆认为，文化根植的故事如果执行得很好，可以成功传播。“我们在传播上的问题，我认为既不是质量也不是主题，”她强调。“我们仍然没有剧集发行的专业知识。因此，这更多是一个市场营销的问题，而非创意方面的问题。”对于CineGouna系列，首次测试将是