随着法国电影继续融入大规模事件电影制作，安托万·博德瑞的《戴高乐：抵抗》作为帕特最新的雄心勃勃的历史史诗问世，此前《基督山伯爵》和《三个火枪手》双部曲的票房成功为其铺平了道路。这部影片是讲述查尔斯·戴高乐战争岁月的双部曲的第一部分，在戛纳电影节上不作比赛地世界首映，并获得了热烈的评价。《综艺》称其为“一部引以为傲的法国，大规模的制作，拥有复古好莱坞大片的能量”——一部“审视过去并照亮现在的作品”。该片还因西蒙·阿布卡里安饰演戴高乐的表现以及对法国领导人与温斯顿·丘吉尔动荡关系的探讨而获得了评论家的赞誉。影片于周三在法国影院上映，票房开局良好，有望成为今夏法国的重要本土热门影片，《主权边缘》将于7月3日上映。博德瑞并不陌生于雄心勃勃的电影制作。这位曾在法国外交部工作过的前外交官，之前执导了备受好评的潜艇惊悚片《狼之呼唤》，该片被广泛认为是同类题材的第一部法国电影。他在国际事务方面的背景继续影响着他的工作，而在《戴高乐：抵抗》中尤其明显，该片探讨了塑造法国在第二次世界大战期间未来的政治操作。在影片上映前，博德瑞与他的制片人阿克塞尔·布考伊（《一名军官和一名间谍》）与《综艺》对话，谈及回顾法国最具代表性的历史人物之一、挑战第二次世界大战的传统叙述以及他为何认为戴高乐的故事在当今破裂的世界中具有共鸣。戴高乐在法国是一个众所周知的角色——我们在学校学习过的人。是什么让你想拍一部关于他的电影，你想传达那些人们也许不知道的故事？首先，这里有一个孤独的人物，他设法创造出一股支持他的人潮。这需要时间——两年的时间。他是一个将梦想变为现实的人。因为现实是投降，梦想是：法国不能接受这一点。人们接受了这个梦想。这让我着迷——这个孤独的家伙坚定地相信他的梦想，反对所有人，并将其变为现实。这与法国非常熟悉的角色，即第五共和国的总统，截然相反。还有一点是，在美国生活了五年后，我回到法国，感觉我发现了一个新国家——一个在美国文化主导下远比我想象中更深的国家。这让我有点恼火。我觉得，这是我可以帮助改变的事情。当我读到朱利安·杰克逊关于戴高乐的传记时，这打开了一扇门。杰克逊描绘了一个非常新鲜的肖像，这可能是因为他是英国人，并没有像法国人那样被这位政治人物所淹没。为什么第二次世界大战对讲故事的人来说依然如此吸引人？因为这是权力平衡发生转变并孕育了我们今天所知的世界的时刻——英国对美国的依赖开始出现，欧洲开始失去自己的叙事。说实话，自那以来，我们在欧洲的叙事一直是由美国人所书写。从一个非英国或美国的视角来看待第二次世界大战，不仅对法国人感到有趣，对每个人，包括美国人来说，都有趣。我认识的美国朋友看完后说：“这是我们第一次从不同的视角看待第二次世界大战。”我们习惯认为是美国解放了法国，罗斯福是一个英雄。影片暗示：如果没有戴高乐，法国可能依然是德国的。罗斯福选择了达朗——一个类似于法国的角色，他本可以维持军事独裁。美国解放了法国，但并不是没有自由法国人为了让法国重获自由而战斗。美国人选择的一个维希人物显示出他们没有戴高乐那种意识形态的驱动。他只想摆脱纳粹，拥有一个自由的法国。美国人并不关心这个家伙是前维希人物——对他们来说，重要的是拯救美国人的生命，因此他们与任何允许这样做的人结盟。然而，影片也提醒人们，这不仅仅是一场战争——这是一场种族灭绝。战争的道德层面很重要。对于美国人来说，这一点往往缺失。当戴高乐谈论战争时，这是一个道德问题。丘吉尔和戴高乐对历史有一种浪漫的视角——浪漫的意思是，仅仅效率并不重要。美国的理性很注重效率；道德没有过分重要性。两种世界观，在那个时刻彼此对立。这在第二部影片中是有趣的——丘吉尔如何在两者之间被困住，需要罗斯福来赢得战争。