自2024年末宣布以来，克里斯托弗·诺兰对荷马《奥德赛》的雄心壮志改编就成了世界键盘勇士们激烈辩论的源泉。更高级别的争论涉及如何将这部古希腊史诗翻译到银幕上的问题，以及准确的时代细节相对重要性的问题。而更低级的争吵则是关于这部电影的多元化演员阵容以及其所谓的“觉醒”倾向。但无论他们想象这部电影是什么，网络上的追名逐利者和时尚引领者不会是来提供实际放映的首次印象的人。据《好莱坞报道》周四报道，环球影业选择跳过通常为网红举办的预览放映，这显现出明显的信心。这些放映在业内相当普遍，往往会在社交媒体和粉丝博客上产生热情的赞美，这可以软化来自专业评论家的混合或负面评论的冲击。虽然需要注意的是，许多TikTok和YouTube内容创作者仍然会在影片上映前与媒体一起观看这部电影，但不直接迎合他们的热潮已被广泛赞誉——尤其是在影评人之间，他们中的许多人计划在这部电影于7月7日在伦敦全球首映后参加《奥德赛》的放映。好莱坞评论协会的联合创始人斯科特·曼茨对此举表示赞同。他在社交平台上写道：“好极了！”对于这一消息的反应，他补充道：“因为大家都知道那些所谓的‘网红’社交媒体反应完全是狗屎。”其他作家则带着一丝讽刺，似乎也感到高兴; IndieWire的首席电影评论家大卫·厄尔利在社交平台上开玩笑说：“这正是荷马所希望的。”一些人开始怀疑这种冷落是否可能成为一个发展趋势。独立通讯《电影圣人》的主编克里斯滕·洛佩兹在社交平台上写道：“环球做得好！”并表示：“有趣的是，看看其他制片厂是否会效仿（不过我倾向于认为不会）。”《Screen International》的高级美国评论家蒂姆·格里尔森告诉《WIRED》，跳过网红放映是一个“伟大的”主意。“实际的电影评论家习惯于工作室通过优先让网红成为第一个对电影发表意见的人来削弱我们的重要性，”他说。“这只是好莱坞试图灌输某个新上映的低劣商业大片实际上‘是给粉丝，而不是给评论家’的另一种方式。”相反，环球影业正在押注于传统的宣传周期。“从本质上讲，工作室宣告它不需要倾向于过分热情和缺乏批判的网红来为影片初期的口碑提供支持，”格里尔森说。同时，他指出：“这也是诺兰聪明的举动，因为现在无论谁被邀请参加新闻放映——包括同时与我们其他人一起观看的网红——都会感到，‘哇，克里斯托弗·诺兰把我视为一个聪明、专业的评论家！’”格里尔森说：“无论这是否是有意的，这无疑不是讨好那些负责评估你电影的人最糟糕的方式。”他计划自己观看这部电影并撰写评论。（谁知道，或许觉得自己的工作获得应有尊重的评论家们会更倾向于写出对一部电影的好评。）尽管少数不满的反觉醒斗士声称，提升主流评论家的反应而不是网络人气的热议表明对《奥德赛》可能面临严重的右翼反弹的恐惧，但没有理由怀疑现在的环球影业会感到焦虑。这部影片正在走向8,000万到1亿美元的巨大开局，本月早些时候票务发行时，电影院应用程序和网站瞬间瘫痪。它在伦敦的BFI IMAX打破了24小时内售出座位的记录，BFI IMAX拥有英国最大的银幕，而在美国，优质IMAX和70毫米格式的放映迅速售罄，导致倒卖者在eBay上将票价开到高达1,000美元。格里尔森表示，他并不认为不再邀请网红会成为好莱坞营销机器的常态，尽管他确实怀疑这种做法是否可能适用于某些项目。“这会成为一种奇怪的认可印记，”他说。“‘不，认真说，这部极具宣传的电影实际上是好的——你不必听从我们培养的网红的言论来为我们代言！”也许这样，人们会开始重新关注那些无法被简洁的口号所取代的艺术分析。特别是当你谈论的是试图将人类最古老的文学作品之一呈现到电影银幕上的尝试时，这并不算过分的要求。