在乔斯琳·比奥（Jocelyn Bioh）的《女校女生；或，非洲恶女们的戏剧》中，战斗的界限早早而明确地被划定。在这个加纳的学校午餐室里，青少年之间的无声规则如同全世界各地的高中一样严格，残酷迅速而深刻。或者在其他的戏剧和电视节目中，无论是《血腥姐妹》（Heathers）、《魔女嘉莉》（Carrie）还是《顽皮女孩》（Jawbreaker）。鉴于斯蒂芬·金并没有写这部剧，我们可以很肯定地说这里不会有血，但更具心理和灵魂摧残特性的骇人操场伤害则完全在预料之中。在她的同盟导演惠特尼·怀特（Whitney White）和一支没有弱点的演员阵容的完美协助下，比奥对这部喜剧-戏剧做了相当惊人的工作，今晚在百老汇的萨缪尔·J·弗里德曼剧院上演的首演是曼哈顿剧场俱乐部的一流制作。比奥以她的深度和技能（毕竟她还写过《佳佳的非洲编发》）去寻找一条新路径穿越这些老生常谈的领域。她确实做到了。《女校女生；或，非洲恶女们的戏剧》在形式上与金伯莉·贝尔夫劳（Kimberly Belflower）的紧迫剧作《约翰·普罗克特是恶棍》最相似，强调班级内的施虐并非仅仅出自荷尔蒙或驯鹿游戏的竞争。更大的力量在起作用，伤人者的伤痛，理解这种伤痛（及其目标：逃避）而非借口，则需要非凡的才华。贝尔夫劳展示了这一点，比奥同样如此。设定简单且立即可识别。时间是1986年，地点是位于加纳中部阿布里山区的一所女子寄宿学校。五名学生——两名即将毕业，三名低一年级——在日常生活中忙于八卦和其他看似重要的事务，主要由自封为小圈子女王的保莉娜（《镀金时代》的德尼·本顿，Denée Benton）主导，凭借她的外貌、意志力、残酷性和与向往的美国——通过一位居住在纽约市的姑姑的脆弱联系使她备受瞩目——发出令人难以置信的美食，并偶尔寄给保莉娜一些时尚的设计服装，使她成为学校的羡慕对象。我们将了解到，保莉娜并不自信，她对自己黑色肌肤的暗沉感到极度自卑，暗中使用致命的漂白剂，这使她不得不频繁前往急救室，而她的家庭生活异常贫困，以至于将自己的挫折发泄在她那些可怜的随扈身上。可怜的娜娜（埃琳·摩顿，Erin Morton）遭受了最严重的虐待，保莉娜称她为“奶牛”，因为她的肥胖和不断进食成为了保莉娜无尽的骚扰源。即使是保莉娜最好的朋友——在这个环境中，这个短语几乎毫无意义——也不安全。阿玛（露西亚·阿雷穆，Lucia Aremu）为偶尔的独立付出了沉重的代价，因为自由思考对保莉娜来说实在是太具威胁性。在青春电影的传统中，新学生的到来打破了现状的平衡。埃里卡（贾斯敏·艾米·罗杰斯，Jasmine Amy Rogers）并不是任何普通的新生。她曾在美国生活过。她有鲍比·布朗的签名。她穿着真正的卡尔文·克莱因（Calvin Klein）服装，而不是那些欺骗保莉娜的唐人街产品。她知道白色的城堡（White Castle）并不是一座白色的城堡——它甚至不是麦当劳。德尼·本顿和贾斯敏·艾米·罗杰斯，马修·墨菲（Matthew Murphy）。而且她还有两件其他的优势。她很善良——阿布里女子寄宿学校那些受压迫的女孩们对她犹如温顺的小狗般依恋——而且她的肤色天然轻肤。对于她来说没有强烈的化学品，这令她的加纳同学们感到惊讶和嫉妒。如果这个混血的埃里卡对自己肤色的重要性并不是完全明白——在她的全白学校里，她无疑是黑人——其他女孩们却非常清楚。而所有女孩们似乎都意识到保莉娜不再是即将到来的加纳小姐选拔赛的热门人选，这一意识在选美比赛的招聘者——一位20年前曾获加纳小姐1966的前阿布里学生的到来中愈加明显，她与当年班级的校长仍旧维持着她的恶女倾向。当比奥向我们展示这样长期的形成性角色扮演有多持久的一些舞台魔法时，她在这里的手法最为引人注目。如果这个手法的意图看起来有些过于机械，但其执行——招聘者埃洛伊斯（帕蒂娜·米拉，Patina Miller）和校长（希瑟·阿丽西亚·西姆斯，Heather Alicia Simms）之间的几句对话，依然巧妙地传达了这一点。