哥斯达黎加的希尔达·伊达尔戈，以她对加布里埃尔·加西亚·马尔克斯的小说《爱与其他魔鬼》的成功改编和戏剧《维奥莱塔终于来临》而闻名，正再次投身虚构影片制作，推出《堂兄妹》（《Primas》），她再次与《维奥莱塔终于来临》的制片人艾米·科多、摄影师尼古拉斯·黄（去年哥斯达黎加的一位被追踪的潜力演员）及美术指导奥尔加·马德里加尔合作。基于她过去的纪录片经验，伊达尔戈将对《堂兄妹》进行混合处理，在某些场景中，她年轻的主演们将自己掌控摄像机。这部成长启示剧，伊达尔戈的第三部虚构电影，讲述了两名12岁女孩在经历一场创伤事件后被迫逃离家园的故事。被困在逃亡、共谋和狂热幻想的漩涡中，她们利用手机摄影揭示真相，面对不可名状的事物，寻找让自己被听到的方法。伊达尔戈对《综艺》表示：“每部电影都有其独特的语言，虽然《堂兄妹》是一部有剧本的虚构电影，但我希望它能融入纪录片的精神。剧本确实存在，但我更关心保持纪录片制作所允许的不可预测性、亲密感和发现感。” “电影天生就是一种集体艺术形式。我相信当整个团队共同创作时，影片最强大。然而，演员往往在一个已经完全定义的结构中工作。在这个项目中，我希望通过邀请年轻女演员成为电影的共同创作者来进一步推动这种合作。她们将用自己的手机拍摄故事的一部分，创作出属于她们自己和电影的图像。”她在自己关于古巴的纪录片《两个故土》中采用了类似的方法，她在那所享有盛名的国际电影与电视学校（EICTV）获得导演学位。“因为在那里拍摄是如此困难，我们向影片中心的女性发送了高质量的手机，要求她们记录日常生活中的瞬间。她们的镜头带来了外部摄像机无法捕捉的真实性和情感的直接性。” “在《堂兄妹》中，我们探讨了类似的方法，尽管在非常不同的背景下。这既不是关于女演员自己生活的纪录片，但我希望她们在 filmmaking 过程中成为合作者。当她们建立真实的友谊并分享经历时，她们将可以自由地自己拍摄瞬间——而无须剧组在场。然后，在设定的虚构场景中，她们仍会在行动中继续拍摄。通过这种方式，她们的片段成为影片视觉语言的一个基本部分，捕捉只有她们能够接触到的瞬间和视角。” “这部电影还涉及欲望的觉醒——在这些情感初次出现的年龄，发现自己的性取向。这使其具有矛盾性。这是欲望仍然脆弱且充满惊奇的时间，但也可能受到暴力和虐待的影响。这两种现实痛苦交织在一起，”她继续补充说，哥斯达黎加在她看来一直在“经历一场性暴力的流行”。 “这是无法忽视的。我几乎无法想到一个没有以某种方式受到虐待的家庭——我自己的大家庭、朋友以及我认识的人。这是一种深切存在的现实，我感到有必要去探讨。” “但我希望在不失去女孩们的视角的情况下讲述这个故事。电影并不是由施加在她们身上的暴力所定义，而是由她们如何体验它、如何理解它，以及她们在自己身上发现的能动性、韧性和反抗力所塑造。”她在确保获得额外资金和合拍伙伴之前未打算进行选角。她们可能是未知演员，也可能来自哥斯达黎加日益增长的电影和表演学校。“当你与儿童合作时，我相信在选角之前必须确保预算到位。否则，这个过程可能会拖延数月甚至数年。女孩们会逐渐长大，你可能会创造出永远无法实现的期望。虽然在选角之前确保融资总是比较理想，但在这种情况下，这是绝对必要的。” 在发现她在智利和其他小地区的同行们所意识到的，伊达尔戈指出：“对于哥斯达黎加电影而言，国际合拍至关重要。仅依靠本地融资制作影片是可能的，但是艰苦的斗争，并且不可避免地限制了影片的发行。我们的国内市场实在太小。合拍不仅使融资更加可达，还为电影创造了旅行、达到更广泛观众和建立更强国际生命的机会。” 实际上，她广受好评的改编自诺贝尔文学奖获得者加布里埃尔·加西亚·马尔克斯的小说《爱与其他魔鬼》是哥斯达黎加与......