当《实习医生格蕾》在16年后于2月回归新剧集时，重启版的第一季只有九集，而原版每季有24集。劳伦斯在广告周纽约的台上聊天后接受采访时说：“当时，我们可能需要10集才能找到有效的元素并使其融合。现在，我们必须非常快地吸引观众，否则我们就完了。”劳伦斯与贸易台Ventura TV OS的消费者产品高级副总裁罗伯·卡鲁索一起讨论了过去十年电视行业的变化，以及为了满足一个碎片化观众的需求，未来将经历的变化。劳伦斯的职业生涯反映了这些巨变。如今，他正平衡多部节目，包括Apple TV上的《缩小人生》，《坏猴子》和《泰德·拉索》；HBO上的《公鸡》；《实习医生格蕾》的重启版；以及定于稍后在Netflix上映的《我不擅长女生》。劳伦斯提到的动态——在有限的时间内吸引观众——与流媒体的兴起以及由此引发的其他行业变化相吻合。卡鲁索指出，过去的节目需要大众吸引力，“而现在，你可以编写非常细腻的节目。”“你无法想象我刚进入网络业务时的压力，我们必须想出一个对所有人都有吸引力的节目。”劳伦斯补充道：“然后转变为，如果你能想出一个对小众观众有极强吸引力的节目，那就是区别。”当今的电视创作者必须在更短的时间内吸引较小的观众。更广泛的生态系统被赋予了在消费者以不同于以往的方式发现内容的同时，如何使这种经济上可行的任务。在这样的背景下，电视操作系统显得尤为重要。它通常是观众发现内容的“前门”，并已成为广告商定位和接触受众的必备组件。对于卡鲁索而言，完善操作系统意味着加强价值如何反馈给出版商和电视制造商。在流媒体时代，算法已经变得非常复杂，以应对这些复杂性。但劳伦斯和卡鲁索都警告说，目前的算法也可能适得其反，以错误的方式推动内容。“当你看到一些对你来说确实个性化的内容时，你不一定会意识到它，”卡鲁索说。“这就像一个好的广告。当它有趣且有针对性时，你不一定会把它想成广告。当它不是时，当它开始变得广告化，你往往会选择忽略它，通常会产生反效果。” “个性化”是百万美元的词。无论是小众观众的细分节目，还是能够触达合适观众的广告，电视生态系统的未来可能取决于创新以找到观众、帮助他们发现新内容、保持他们的回归并货币化他们的参与。对此，流媒体平台似乎越来越多地接受广告作为收入来源，大多数主要付费平台提供除订阅服务外的广告计划；免费、广告支持的流媒体 TV（FAST）服务也在崛起。劳伦斯显然对于电视广告并不陌生。他在广告周纽约的舞台上分享，他在Pitch阶段就开始思考节目的格式，同时考虑在广告支持网络上可能的样子，或者相反，在基于订阅的流媒体服务上。也就是说，他补充说，他不再考虑观众是否会一次性观看所有剧集或按周观看。“《坏猴子》是一个很好的例子，每集都会以悬念结束，如果你在编剧室里，知道三分之一的观众要等到整个季节结束才看，你会开始问自己，他们是否会有与按周观看相同的体验，”他说。“我以前对此感到困扰，但我决定写作时就像人们不是连续观看一样。”不可否认的是，流媒体帮助给予旧节目新的生命。劳伦斯指出，《实习医生格蕾》的复兴部分是因为粉丝重温了这部剧，而新的观众在流媒体上发现了它。《泰德·拉索》在第三季和第四季之间的三年短暂休息后也最近回归。但劳伦斯强调，在这两种情况下，必须有值得讲述的故事。最终，这才是吸引观众的最好方式，对吧？在分裂的电视格局中，正确的故事必须找到适合的观众。自《实习医生格蕾》首次播出以来，电视的经济学发生了剧烈变化，但有一点没有改变：伟大的故事将人们聚集在一起并激励下一代创作者。