在创意总监凯西·布洛伊斯的领导下，HBO一直在艾美奖中占据主导地位，工作人员也快速提醒这一点。在前开发高管升任顶级娱乐职位后的十年里（现任职称：HBO和Max内容的主席兼首席执行官），该平台在除了三年以外的所有年份中获得的提名数量超越了其他任何平台。今年这一趋势持续下去。得益于《The Pitt》和《Hacks》等节目，这些节目分别获得最多（25个）和第二多（24个）提名，HBO总共获得了122个席位，比第二名的Netflix多出11个，有人曾认为Netflix可能会夺得2026年的桂冠。AppleTV+也有非常强劲的一年——其87个总提名足以在剧集和喜剧类别中领先——但很难否认HBO仍然主宰着这个游戏。而这还不算该平台最受关注的节目《火热竞争》没有资格获奖（该网络购得了这个加拿大系列，只有美国制作的节目有资格）。当然，电视行业的情况可以在一瞬之间发生变化。考虑到明年这个时候HBO可能被大卫·埃利森的派拉蒙收购，事情很可能会发生变化。面对所有的成功和不确定性，《好莱坞报道者》与布洛伊斯聊了聊HBO过去和未来的去向。同时，爱洛杉矶难道真的什么也没得到？提名的早晨总是有点疯狂。我们以为会有提名的节目却落选了，而那些我们认为不可能的节目突然被提名。你对《The Gilded Age》的爱可谓意外，但对《Industry》的冷淡却是多数人意料之中。这每年都提醒我们，大家都不知道任何事情。当我们以为不会出现的节目反而出现时，惊喜总是令人愉悦——这提醒着我们，还有很多优秀的作品在各个领域。对仅仅第二季的《The Pitt》和已经结束令人难以置信的《Hacks》的喜爱一定让人感到满意。两部截然不同的节目，都是在HBO上，提名数量排在前两位。我认为这反映了我们如何在喜剧和剧情上取得成功，以及当然，有限剧和深夜节目方面 [《与约翰·奥利弗的最后一周》已连续十年获得其类别的奖项，并将争取第11个奖项]。面对前所未有的竞争，我无比骄傲于我们在各个类别中的团队。两部我认为粉丝们非常希望能获得赞誉的节目是《Task》，虽然得到了表演、编剧和导演提名，但没有最佳剧集的提名，以及《爱洛杉矶》，尽管你在18个类别中提交了但却一无所获。你对此感到失望吗？有时候在艾美奖上你需要不断尝试。我对这两部剧感到无比自豪。好消息是这两部剧目前都在拍摄或即将拍摄第二季。自你升任这一角色已经过去了十年。在这段时间里收到的艾美奖提名数量已经达到了1208个，这真是令人难以置信。考虑到技术公司的加入和他们的资金，感觉现在更难吗？竞争一直存在。早期的Showtime和FX等以及其他所有人都做出了非常好的作品，而现在所有竞争者仍在继续做好他们的作品。我所看重的是我们的团队有多么有经验——我们选择开发和制作的节目。我为我们的稳定性感到非常自豪。当前行业定位准确的一部剧是《The Comeback》——它对我们快速接近的人工智能时代进行了深刻的解读，由莉莎·库卓 [获得喜剧类最佳女主角提名]和迈克尔·帕特里克·金 [与库卓共同获得喜剧类剧本提名]共同创作。拥有这样一部手工制作的节目在一个关于数字接管的手工网络上，这意味着什么——难道这几乎不是自己最好的反驳吗？我真正印象深刻的是莉莎和迈克尔的看法，他们以非常开放的心态对待这个问题。当你处理如此主题时，你需要让其感觉真实。你会看到有人很快就会干这个。这是多么可怕的事情——这并不是几年前的事。这是完全有可能的。如果有人下个月宣布这一 [人工智能生成情景喜剧笑话] 的主意，我一点也不会感到惊讶。这并不是科幻，而是对行业可能发生的事情进行根植于现实的观察。对他们来说这并不新鲜，这个节目已经历经三季和20年——几乎感觉他们每十年就会给我们一个温度计。他们对面临的行业挑战感知非常准确，几乎像是第六感。也许其他人考虑过这些问题。但他们能够将这些问题融入一部非常有趣的节目中。因此，你有一部非常小众的节目，今年在《火热竞争》中完全没有受到关注。（笑）一点也没有。当然，因为这不是在这里制作的，所以它不能获提名。那你对此有没有耿耿于怀，或是已经释然？这是一部自豪的加拿大节目，我很高兴我们收购了它。规则就是规则。他们在颁奖季表现良好。我只是因能有第二季而感到自豪。艾美奖会很好，但这首先是一部加拿大剧。它们正在为制作做准备，我对此感到兴奋。