1986年，一座玻璃纤维鲨鱼雕塑在英格兰海丁顿小镇的一栋普通排屋顶上朝下猛坠，仿佛凭空而现。根据创作者约翰·巴克利和被鲨鱼穿透的房主比尔·海因的说法，这件作品旨在抗议对利比亚的轰炸、核能和核战争等问题。然而，艺术常常以其创造者未曾预想的方式扩展其多重含义，而海丁顿鲨鱼便是一个典型的例子。最近在卡罗维发利首映（并且在拍摄地附近的戈尔韦电影节放映）的喜剧剧情片《学习在水下呼吸》的制片人们将鲨鱼的概念横跨爱尔兰海，或许是为了传达关于死亡荒谬的另一种观点。《学习在水下呼吸》结论：在循环中游泳。场地：卡罗维发利电影节。演员：罗里·基尼尔、玛丽亚·巴卡洛娃、埃兹拉·卡莱尔、妮娅·麦卡恩、玛格丽特·麦考利夫、瓦妮莎·伊费多拉。导演：瑞贝卡·福琼。编剧：理查德·布雷宾。时长：1小时35分钟。这部不均衡、稍显感伤但最终真诚的作品描绘了一位失去亲人的艺术家（罗里·基尼尔）在妻子去世后，在自己屋顶上建造一座金属顶尖掠食者，正好突穿他年幼的儿子利奥（埃兹拉·卡莱尔）的卧室天花板。一位由玛丽亚·巴卡洛娃饰演的保加利亚保姆加入这个奇特的家庭，以推动故事朝着温和的变化和最终的结局发展。这儿有些地方的问题不太明显，但很难判断是理查德·布雷宾的剧本的问题，还是瑞贝卡·福琼的导演风格，感觉彼此之间拉扯。剧本是布雷宾的首部制作剧本，包含许多幽默的台词，常常由小学年龄的利奥说出，这个小家伙对世界的字面理解和在压力下用手指相触的倾向暗示着一种未诊断的神经多元状态。例如，当巴卡洛娃的安亚问他和父亲喜欢吃什么时，基尼尔的彼得回答说他们可以吃任何东西。“但必须是食物，”利奥附加道。年轻的卡莱尔的面无表情的表演确实让这样的时刻妙趣横生。同样，若干停格动画的片段，仿佛在描绘利奥脑中奇异而美妙的世界，增添了一种奇幻感，回忆起《帕丁顿》导演保罗·金早期的作品，如他同样黑色幽默的《兔子与公牛》。不幸的是，这里的叙事并未保持其向前的动力，幻想的飞翔开始干枯，影片后半部分陷入了感伤，安亚与彼得之间引发的完全虚构的冲突导致安亚搬走，事情开始崩溃。此时，这似乎是福琼对语调掌控的失误，但对剧本的二次修改显然不会有什么坏处。可以说的更少的是基尼尔的表现质量，起初是一种出色的喜剧克制，渐渐转变为微妙而含蓄的痛苦画像。他在钢琴上弹奏已故妻子的乐器时默默流泪的场景令人心碎，进一步证明基尼尔在英国和爱尔兰电影中受到的低估。请注意，他常常被聘请扮演僵硬或古怪的配角（比如他在电视剧《不作声》中的英国军官），或者在恐怖片《男人》中担任所有僵硬和古怪的男性角色，除了杰西·巴克利，但这部电影证明他可以毫不费力地担任主角。考虑到大部分剧情发生在利奥和彼得的家中，制作设计受到特别关注，由梅·戴维斯负责，通过巧妙地使用颜色和布景来表现彼得在特定场景的心理状态。杂乱的物品像潮水一样起伏，反映出艺术家生活空间的混乱，往往是介于温馨与无法忍受的混乱之间的家。