《寡妇湾》的节目制作人凯蒂·迪波德懂得如何在喜剧和恐怖之间找到平衡——她的作品包括《鬼屋》和《捉鬼敢死队》。在她的最新项目中，她再次证明了这一技能。在剧中，市长汤姆·洛夫蒂斯（马修·瑞斯）急于振兴他苦苦挣扎的社区。这里没有Wi-Fi，手机信号时好时坏，他还必须应对那些相信他们的岛屿被诅咒的迷信当地人。然而，汤姆对这些迷信持轻视态度。在与迪波德的早期对话中，摄影师克里斯蒂安·斯普伦格表示，他们必须小心不要让观众察觉。“我们知道无法宣告剧集的基调。我们非常清楚必须始终保持这种基调的微妙平衡，”他说。在视觉上，斯普伦格表示他希望服务于他们所讲述的故事。“岛屿或这个世界没有现代感，因此我们希望参考过去电影的怀旧感，”他说。“剧中提到或致敬的许多影片来自70年代，因此我们试图将这一点铭记于心。”提到的影片包括《大白鲨》和《闪灵》，斯普伦格与导演广田弘讨论过。他回忆起广田说：“这些电影有趣的地方在于，它们并不极端对比或使用高对比度的照明手法。没有很多极暗的情绪时刻。很多时候，出于节奏、期待和紧张建立了有趣的对比，但一切都很清晰，一切都有光。”斯普伦格主要使用大画幅摄影机拍摄，具体是Arri Alexa 35，以使视觉效果不至于感觉过于现代、超清晰和光鲜。相反，目标是让其感觉如同20年前或更早的电影。从尽可能真实的角度出发，是关键。第六集《我们的历史》闪回至1702年，揭示了被诅咒的村庄的起源。贝蒂·吉尔平饰演莎拉·沃伦，作为与理查德·沃伦（哈米什·林克莱特）安排婚姻的一部分而来到这里。该集需要从其他集数中脱颖而出，因此斯普伦格使用Arri Alexa 265拍摄，以赋予视觉效果一种电影感。他还使用了1.43:1的IMAX宽高比——这明显是方形且比大多数电视观众习惯的宽屏格式高得多。这使得这一集产生了更强烈的幽闭恐怖感。斯普伦格还采用了一种新的照明方法，因为这一集设定在18世纪。“我们尽可能使用火光、自然光和蜡烛，而不使用人造光，”他说。“理论上，我们可以改变技术方面，从而稍微改变观众的感知，你会下意识地感觉到有些东西与其他集数不同。”导演蒂·韦斯特想保持相机靠近吉尔平，斯普伦格表示，以创造对她角色的共鸣。整个剧集都是使用手持摄影机拍摄的。“相机比贝蒂更近，使用广角镜头，体验她对世界的感知，”他解释道。“当我们看到理查德·沃伦时，我们从她的肩膀上方或她的视角看到他，照明方式也是如此。”对于理查德，期待让他显得越来越威胁和可怕，而吉尔平则获得更好的照明。“我们始终尽量让观众尽可能地置身于贝蒂的立场，这也是为何这一集几乎完全采用手持拍摄，而与整个季节的其余部分不同。”在剧集的最后，理查德被镇民活埋，他们认为他与魔鬼有联系，正以这一瘟疫诅咒他们的镇子。当镇民把他埋起来时，他发表了疯狂的独白，称他们正犯下一个巨大的错误。“我们尽量做到尽可能真实和实用，因此我们所有的演员都在举着火把，我们把他放在一个木棺材里，放进坟墓中，”斯普伦格指出。“从电影的角度来看，这显得原始而真实。我们尽量支持这一点，并拥抱事物看起来自然的感觉，人们被火光非常戏剧性地照亮，或者火光在闪烁。我们没有试图用电影灯来雕刻和填充，而是让它保持原始和真实，希望支持表演。”斯普伦格认为，该剧与其他剧集的不同之处在于“没有这种关于在搞笑时刻或戏剧时刻必须如何看起来的过度要求”。相反，迪波德和广田赋予了他和摄影指导科迪·雅各布斯自主权。“他们真的相信我们理解他们所追求的，”他说，并将这种受信任的合作归功于该剧的成功和美国电视艺术与科学学院的认可——该剧获得了19项提名。“为了制作伟大的电影，或者制作...