标志文字几位评论家表示，《橡树街的终结》是自1993年首部《侏罗纪公园》以来最有趣的恐龙惊悚片（其烂番茄评分也反映了这一点）。然而，什么原因让它如此受欢迎，外界并未充分说明。这部由编剧兼导演大卫·罗伯特·米切尔（《我们相遇过》）执导，安妮·海瑟薇和伊万·麦克格雷戈主演的新片，讲述了一家1982年的郊区家庭，他们的邻里被传送回几亿年前的过去。随之而来的将是一场辉煌的混乱。对于恐龙袭击类型的粉丝来说，《橡树街》就像一股清新的空气，它将《侏罗纪》系列中那些早已陈腐的元素一一呈现出来。几十年来，这个风格几乎无人争议地占据了市场。诚然，以《橡树街的终结》来指导《侏罗纪》团队有些祖母摘枸杞。毕竟，《侏罗纪》系列全球收入达70亿美元。最近一部《侏罗纪世界：重生》去年的票房也达到了8.72亿美元，尽管它的烂番茄评分只有50%（七部《侏罗纪》电影中仅有两部是“新鲜”的——至今完美的原版和2015年不再适宜的《侏罗纪世界》）。《重生》在某种程度上重置了系列，通过回归最早几部电影的陈词滥调来“刷新”它。可惜的是，《橡树街》恰巧在《蜘蛛人：全新一天》和《奥德赛》等超级热门影片仍在打破票房纪录的时期上线。尽管如此，这部电影仍以4700万美元的好成绩开局（这可能与它的片名有关，虽然恰如其分且富有文学气息，但并没有真正宣传出影片的内容）。以下是《橡树街》如何在创意上利用《侏罗纪》系列同质化的四种方式（其中包含一些剧透，特别是第3点涵盖了重大剧透）。1. 恐龙再次令人恐惧。这是一个重要的点。《侏罗纪》系列创作者史蒂文·斯皮尔伯格一直在恐龙作为恐惧来源与它们高贵、威严以及奇异的清秀外观之间寻找平衡。但让原版《侏罗纪》比后续作品更成功的部分在于它真正重视恐怖元素——标志性的霸王龙袭击吉普车场面令人难忘且恐怖，那些狡猾的迅猛龙也是如此（“聪明的小女孩”）。从第二部电影《失落的世界》开始，恐龙被重新描绘为需要保护的受害者，反而让整个叙事感觉变得非常“拯救鲸鱼”，角色们频繁发表关于保护不再存在的物种的讲道。等到《侏罗纪世界》系列问世时，即使是迅猛龙也被简化为克里斯·帕拉特的骑行伙伴。在《橡树街》中，这些恐龙肮脏、奇怪、可怕，仅仅有兴趣吃掉你或忽视你（或者在某个搞笑的惊悚瞬间里，发生性行为——这样的场景在65亿年内根本不能想象出现在任何《侏罗纪》电影中）。换句话说：这些动物只不过是动物。它们不会和角色产生湿润的眼神接触，也没有人傻到想去抚摸它们。（此外，在某个细微的细节中，迅猛龙有羽毛——准确地说，最终将它们描绘为它们所应具备的凶猛形象）。2. 我们的英雄可以真正战斗，而不仅仅是逃跑。当斯皮尔伯格担任福克斯短命的恐龙剧集《特拉诺瓦》的执行制作人时，节目负责人布兰农·布拉加表示，该节目不能对恐龙进行伤害或杀死，除非绝对必要，而这一规则似乎也延伸到了《侏罗纪》系列。这有点像基恩·罗登贝瑞的《星际迷航：下一代》规则，禁止船员之间的冲突，这让《星际迷航》系列的编剧感到沮丧。因为如果你想向观众推销人类在和恐龙搏斗中挣扎求生的概念，你的英雄应该愿意采取任何措施来拯救自己——这就是为什么在《橡树街》中，我们可以看到海瑟薇用霰弹枪朝一个异特龙的脸上开火，或者精神错乱地用刀子刺杀生物。在《侏罗纪》电影中，角色大多被简化为不断逃跑，只有反派才会反击。3. 人员伤亡惨重——没有人是安全的（这一部分有重大剧透）：在大多数《侏罗纪》电影中，只有少数几位有台词的角色会被杀掉。斯皮尔伯格知道必须向观众证明恐龙是致命的。问题在于，你总是能找出谁不会活到最后（首先是那些毫无同情可言的角色）。而在《橡树街》中，几乎整个社区都被杀掉了，大多数场景不在镜头前但电影毫不犹豫地展示了街头的残骸。就在你认为我们的英雄会安全时，电影通过在妻子和孩子面前生动地杀死麦克格雷戈的家长来让观众感到震惊。这是一个极具冲击力的时刻。当然，电影最终将这一情节反转，但反转的效果是如此的宣泄以至于你…