在《视觉任务》的过程中，主角安卓机器人视觉（保罗·贝坦尼）试图帮助一个名叫汤米（鲁阿里德·莫利卡）的英国青少年理解他们关系的确切性质。真相大致如下：视觉是他昔日自我的重构版本，他在《复仇者联盟：无限战争》中被灭霸杀死，随后在2021年系列《旺达幻视》中被其妻子旺达·马克西莫夫（伊丽莎白·奥尔森）重新带回，但没有记忆；汤米是一个普通人，突然被赋予了一个孩童旺达用魔法创造的意识和能力，这个孩子在他母亲的郊区模拟世界崩溃后幸存下来，跨越海洋寻找宿主。视觉进行了一系列模拟，他不断努力将这些复杂的背景信息浓缩并以一种不会让汤米感到愤怒和困惑的方式向他解释。每个版本都以汤米愤怒地离开房间告终。观看《视觉任务》，这八集的漫威工作室系列，感觉也差不多。这个节目玩弄了一些巧妙的概念，特别是在视觉呈现上；随着模拟场景的堆积，视觉克隆体也不断增加，直到十几个精疲力竭、恼怒的贝坦尼聚集在酒店地板上。（《视觉任务》的大部分内容剥去了单一的外观，展现了视觉作为一个普通人，让贝坦尼展示他的古怪魅力。）但这些影像充斥着如此复杂的背景故事和抽象概念，以至于《视觉任务》最终与视觉本身陷入了同样的困境，这是一个试图并大部分时间未能与其情感沟通的合成生物。人工智能长期以来一直是漫画和其他科幻作品的主要题材，但随着现实生活中的人工智能公司认真讨论潜在的知觉，视觉为理解自己情感所采取的策略也具有了当下的切入点。他创造和/或召集了一系列自主的人工智能——我们现在会称之为“代理”，尽管创作者特里·马塔拉斯可能在这一术语完全进入大众词汇之前就监督了剧本——来帮助他完成各种任务。有F.R.I.D.A.Y.（奥拉·布雷迪），她帮助解码社交互动，还有E.D.I.T.H.（艾米莉·汉普郡），她是乐趣的倡导者。机械师D.U.M.-E.（亨利·刘易斯）和U（乔纳森·赛耶）负责保持内部系统的正常运作。最后，还有一些来自MCU早期阶段的更熟悉的角色：托尼·斯塔克的老朋友J.A.R.V.I.S.（詹姆斯·达西）也在场；更有趣的是，灭霸（詹姆斯·斯派德）也出现了，他是第二部《复仇者联盟》电影的反派角色。所有这些助手在视觉所称的心灵空间中以具象形式出现，这是一种虚拟和心理的领域，呈现出一个奇特的维多利亚式大厦。在这里，灭霸看起来不是一个威胁的CGI机器人，而是66岁的斯派德本人：一个流着长胡子的邋遢家伙，穿着风衣，他那句威胁性十足、文艺紫色的独白（“在我看来，你的希腊悲剧有一个配角”）则被他的外表所削弱。值得称赞的是，这个灭霸是一种高度娱乐的创造，允许斯派德为一个依然玩世不恭，但从超级恶棍时代大大谦卑的角色增加一些他标志性的讽刺气息。没有进入现实世界的机会，灭霸只好在视觉的肩膀上充当魔鬼，而不是独立的演员。当心灵空间与现实世界交集时，《视觉任务》变得过于复杂。导演克里斯托弗·J·拜恩、甘贾·蒙泰罗和文森佐·纳塔利——以及马塔拉斯，他执导了最后两集——在这个可变维度内部玩得很开心：当一个敌对的安卓机器人神经网络与视觉的连接时，本集变成了附身和驱魔的曲调（“代码的力量逼迫你！”），当灭霸恳求视觉让他“掌握方向盘”时，它是一个被暴风狂风冲击的字面意义上的船舵。但除了让这些人工智能以一种看似想象中的朋友形式出现在视觉面前，其他人看不见外，《视觉任务》从未确立出一致或可读的方式来映射两个领域之间的关系，或者一个领域中的事件如何影响另一个领域的物质现实。在心灵空间和现实空间间不断切换（抱歉，真的是在那里！）不可避免地影响到汤米，他仅存在于后者。即使按照基于漫画的叙事幻想标准，汤米的本质的脆弱性——他有点像是《旺达幻视》中演员埃文·彼得斯饰演的快银的另一个化身，但又似乎不完全如此？——使他成为一个难以映射的主角。这种努力理解人类情感的非理性迷雾显然是该节目的明确主题，只是更加凸显了这个问题，而非中和它。当视觉怀疑自己在没有旺达或复仇者的情况下的目的时，我们也在思考这个问题。《视觉任务》试图平衡这样哲学性的问题。