在一个“如此毁灭性和疏离、依赖于疏离并追求疏离”的时刻，凯特·伯朗特在社区中找到了安慰。她说：“我们过着线上生活的后果”是多方面的，“会以我们永远无法理解的方式影响我们。”她刚开始时，喜剧演员们所存在的职业阶梯在娱乐行业持续整合的过程中几乎崩溃，而AI已经开始剽窃那些花费多年时间培养笑料的艺术家的作品。尽管我们的时代和技术可能有多么令人不安，但在艺术以及围绕它发展的社区中仍有美的存在——在现代生活的荒诞中也能找到伟大的喜剧——这一点在凯特·伯朗特的新喜剧特别节目《帕尔马干酪》中得到了证明，该节目刚刚在HBO首播。作为洛杉矶的土著，伯朗特在表演时对她的艺术形式进行解构，并拥有独特的肢体喜剧天赋，她称《帕尔马干酪》是她迄今为止最直接的一小时书面作品。她在两年内发展了这个节目，最终在洛杉矶亲密的广场夜总会录制，在此之前她在剧院进行了巡演，因为她逐渐相信“喜剧的最真实体验”是在更小的场地中找到的。与普通的巡演喜剧演员不同，伯朗特最近才开始在舞台上带一本笔记本，并为社交媒体剪辑她的作品。尽管她知道自己的道路将会不同，因为她的作品无法明确分类，但她拒绝了表演艺术家的标签。作为一名先锋戏剧母亲和视觉艺术父亲的独生女，伯朗特在17岁时开始了单口喜剧，并在纽约大学发明了自己的专业——“喜剧的文化人类学”，从而为她的艺术形式带来了学者般的眼光。逐渐地，她达到了老朋友兼合作伙伴约翰·厄尔所称的“另类喜剧公主”的地位。尽管在越来越主流的资历中，她仍然保持着另类的敏感性和独特的声音，包括在主要电影和电视项目中的角色，以及因与约翰·厄尔合作的Peacock特别节目获得艾美奖提名等。在上面的对话中，伯朗特回顾了她的旅程，从在纽约东村磨练技能的高峰，到与昆汀·塔伦蒂诺合作的经历，再到被搁置的特别节目和多次失败的电视开发的低谷。在这过程中，她讨论了萨拉·西尔弗曼和玛丽亚·班福德的早期支持，喜剧作为拼贴画，她在找到喜剧“兄弟”约翰·厄尔之前的“孤独”日子等。请查看上面的完整对话。