艾米莉（佐拉·格里默饰）在一个聚会上玩真心话大冒险时，被问及她最大的遗憾时，忍不住坦诚。起初，她选择了一个无伤大雅的揭露，但在深入询问后，她承认自己不小心夺走了某人的生命。夜晚将在她的注视下再添意外死亡，悲剧的设定就是阿瓦隆·法斯特的《营地》，这是一个由创伤、悲 grief 和女巫术 forge 造的引人入胜且调皮的姐妹情谊故事。但在显然的超自然现象占据主导之前，情绪低落的艾米莉抵达了一个为问题儿童设立的夏令营，在那里她将担任顾问之一。讽刺的是，她在这样的状态下为年轻孩子提供支持。希望在黑暗中与同龄人相处能带出一些光亮。艾米莉在营地遇到的所有女孩都已经在这里待了多年，但她们很快就接受了她，特别是活泼的罗西（樱桃·摩尔饰）和作为小组迷人实质领导者的克拉拉（爱丽丝·沃兹沃斯饰）。从这里，《营地》就像《女巫的游戏》一样，融入了神秘的森林仙女的美学，这正是音乐组合佛罗伦斯与机器长期以来所获得的标志 - 但在独立电影的背景下，允许表现形式的新颖性。法斯特营造了 eeriness，但同时也让人感到神秘的奇观，虽然显然不够微妙，但这一点让人欢迎：闪亮的星星在某些时刻占据画面，神奇而人造的背景将叙事放在现实与迷人、梦幻般的领域之间的过渡空间。格里默对艾米莉的精细演绎将角色呈现为渴望联系，最初足够舒适地沉浸在醉酒的夜晚和友谊中，而无需揭露自己的秘密。她的解开，从悲伤到绝望，再到接受，最终获得赋权，感觉是自然而然的，因为情感的摆动在不止一次之间震荡，直到她达到 catharsis。营地的小孩几乎只是个附带思考，只有一个以色登（伊扎·贾维斯饰）激发了艾米莉的情绪。否则，女孩们对本该是她们优先考虑的事情毫不在意令人信服：她们在这里，通过后来的发现，进行自我决定的女巫术来改善自己，同时也沉浸在青春的无忧无虑中。法斯特对男性角色没有妥协，完全致力于对支持女童的欣赏，以牺牲另一性别为代价。艾米莉质疑这种对男性的漠视，但最终接受它作为优先考虑自己和新发现姐妹情谊的一部分。这是一个合适的交易，融入了她们实践的顽皮恶意。尽管如此，艾米莉与她父亲的关系仍然是她最亲密的联系，她反复给他打电话，向他诚实地陈述自己的挣扎，尽管他无法完全理解她的痛苦。丹（奥斯汀·范·德·坎普饰），这场行动的虔诚领袖，醉酒夜晚与另一名女孩内夫（莉亚·罗斯·塞巴斯蒂安饰）失去了童贞。他的失贞试图作为给这些年轻女性赋能的女性力量的牺牲。后来，另一个书呆子会成为她们娱乐的牺牲品，但并没有可怕的暴力出现，只有一种忧郁而空灵的驱魔，净化艾米莉心中的恶魔。关于其他女孩所经历的细节很少被分享。就好像她们在营地待得越久，那些忧伤就越遥远。人们确实可以称艾米莉和她的朋友所做的为“实用魔法”，因为她们与神秘的接触所产生的后果是重建自尊和重新定义塑造她们经历的事情的理解。但幸运的是，法斯特并没有以直白、常规的方式达到这一点。相反，这位新兴的多产电影制作人在月光下的舞蹈、火热的仪式和记忆的片段中沉醉，创造出一种空灵的品质，与摄影师艾莉·斯普朗曼合作。尽管在一个更为细腻的层面上，《营地》确实存在于简·肖恩布伦的《营地魅影的青春性爱与死亡》相似的空间中——不仅因为它们的共享背景，还因为它们巧妙地挪用了恐怖和超自然的方式和主题，以剖析人性关切，而不是单纯为血腥的分散注意力而利用它们。并且她们以一种性别意识为切入点，这是对其主题聚焦影响至关重要的。通过《营地》，尽管女巫术背后的机制并不清晰，但情感的清晰却一点不差。重要的是情绪，是不可预测和期待的气氛，但不是危险的气氛——就像在熊熊的篝火旁，伴着清澈的天空，听着稍微令人恐惧的故事，和你肯定关心你的人在一起。一旦艾米莉开始脱离束缚她与过去的东西，新的自由和或许新的恐惧随之而来。她不再被悲剧所吞噬。一种新的爱的力量支撑着她。