克里斯托弗·诺兰一直把时间视为一种可塑的物体。在诺兰的世界里，时间的线性不过是个建议。时钟可能向前走，但它的影响是全方位的。早在《记忆碎片》中，诺兰就想知道，我们是否也许作为自己不断的可能性存在。在他的电影中，我们都是某种施罗丁格的猫版本，同时是我们最年轻的自我，也是我们自身未来的理想。过去、现在和未来同时发生。然而，尽管我们可以在所有时间中存在，我们无法改变已经做过的事情。诺兰的影片几乎总是关于男性的自负，假设你可以这样做。因此，对于尤利西斯（马特·达蒙饰），他在诺兰的《奥德赛》中从特洛伊战争胜利后回家的十年旅程既是克服独眼巨人、美人鱼和巨人军队的故事，也是他与自己所做之事以及启发其他人以他的名义所做之事的对峙。如果已故的伟大皮埃尔·苏拉日主要只用黑色作画，那么克里斯托弗·诺兰几乎完全是在考虑时间和记忆及其相互影响进行创作。荷马的《奥德赛》似乎是诺兰必然会落脚的最自然的源头。这是一首史诗诗歌，其无处不在的特性挑战着它在文学经典中的古老地位，是一个在永恒的闪回中讲述的故事。诺兰的忠实改编在向前向后推移中，较之他其他作品，显得格外克制——连路德维希·戈朗松那迷人的配乐也完美地用作推动而不是分心，这种情况在诺兰对声音设计的依赖中时常出现。这可能是他迄今为止最令人痛心的人文主义电影。自从《致命魔术》以来，这位导演再没有如此突显他众多角色的情感旅程。极具戏剧性、充满深度的《奥德赛》是一部关于父权傲慢持续伤害的震撼反战论。相关：2026年最受期待的45部电影因此，开篇即是神话，一个整个宴会厅在伊萨卡唱着失踪的国王尤利西斯和他在长达10年的特洛伊战争中的胜利。特洛伊陷落已经过去八年，但尤利西斯尚未回家。在他缺席的情况下，几个贪婪的求婚者挤满了王宫，故意耗尽了女王佩内洛普（安妮·海瑟薇饰演，展现了她职业生涯的决心）的资源，以至于她可能被迫在没有确认丈夫去世的情况下再婚。在这个过程中，他们打破了神圣的宙斯法则，该法则规定必须将陌生人视为家庭，因为神可能伪装成乞丐。这一法令的神圣性和对其伦理重要性的无知是本文和诺兰伦理观的支柱。佩内洛普的儿子特勒马科斯（汤姆·霍兰德饰）是一个温和的王位追求者，忠心守护着他战斗的母亲，坚称他与父亲分离，但父亲仍然活着。如果演员携带过去角色的背景，霍兰德的表演无疑染上了蜘蛛侠的勇敢天真，坚持尝试影响那些比他更狡猾、身体更强健的人。霍兰德可能在扮演一个孩子，但他的表演充满了一种新发现的成熟。他迄今为止的表现是最强的。相关：全球票房超过十亿的62部电影特勒马科斯的主要对手是安提诺斯（罗伯特·帕丁森饰），一个试图利用佩内洛普的需求来削弱她意志的诡计政治家。特勒马科斯知道，在没有确认他父亲存在（或不存在）的情况下，无法对他或其他求婚者采取任何行动，于是在夜幕的掩护下，在女神雅典娜（赞达亚）和其他看不见的神的引导下，开始了他的海洋之旅。在他的旅程中，王国的忠实仆人尤美乌斯（约翰·勒吉扎莫）、斯巴达国王梅内拉乌斯（乔恩·伯恩瑟尔）为他讲述了他父亲的胜利故事，并小心翼翼地以同样的方式警告他关于海伦（露皮塔·尼永奥，双胞胎克吕泰美斯特拉，阿伽门农之妻）的事。同时，尤利西斯在仙女卡吕普索（查理兹·塞隆）的荒凉海滩徘徊。身穿灰色袍子和披肩，近乎白发的尤利西斯在她宁静的监狱中催眠般漂流，享受着莲花花朵的药物效果，同时偶尔回忆起过去旅程中的重大事件。诺兰或多或少在讲述尤利西斯的过去时跳跃于不同的时刻，或是对特勒马科斯，或是自我回忆。荷马的诗为诺兰提供了一个自然的画布，可以阐述许多他最喜欢的主题。他的《奥德赛》关于时间的不可变性，也关于长时间被困于记忆中所产生的灾难性影响，就像《盗梦空间》中科布（莱昂纳多·迪卡普里奥）那样。两个男人对回家的绝望遮蔽了他们的判断，冒着将自己投进永恒炼狱深渊的风险。这两部电影都反映出一位对时间、存在及其相互交织充满兴趣的导演。