克莱夫·戴维斯，这位唱片公司的律师，成为音乐产业中最有权势的人物之一，推动或复兴了贾尼斯·乔普林、惠特尼·休斯顿、卡洛斯·桑塔纳和艾莉西亚·凯斯等超级明星的职业生涯，他的家人向《纽约时报》确认了他的去世消息。他享年94岁。今年早些时候，戴维斯因上呼吸道问题住院，几天后出院。他的死在他的曼哈顿公寓得到确认，公关阿丽莎·拉比诺夫也分享了他家人的声明：“对世界而言，我们的父亲是那位标志性的音乐传奇，他的愿景、直觉和对卓越的不懈追求塑造了无数生活的原声带。他发现、指导和支持了现代音乐史上最伟大的艺术家，留下了不可磨灭的文化印记，将延续几代人。” 续文继续在广告下。与那些影响力随着年龄增长而减弱的唱片大亨不同，戴维斯的影响力似乎在其五十多年的职业生涯中只增不减，涵盖了多个流派和唱片公司。在他80多岁时，他正在指导从巴里·曼洛到《美国偶像》获奖者凯莉·克拉克森的每个人。他的成功故事令人震惊，其中惠特尼·休斯顿是一个辉煌的成就，但也是破坏性的悲剧：戴维斯在她还是青少年时就将她签到了他的阿丽斯塔唱片公司，并将她打造成美国的流行公主：她创下多首冠军单曲并成为流行历史上销售最好的艺术家之一，直到毒品滥用让她的职业生涯受阻。她于2012年在洛杉矶的一家酒店房间去世，离她原定出席戴维斯主持的年度格莱美奖前晚会仅几个小时，戴维斯一直相信她正在扭转人生。“也许我应该更加怀疑，”戴维斯在2013年自传《我的人生原声带》中写道，“但我一直保持乐观，我感到充满希望。这感觉就像回到了往昔。”他还启动了多白金、多格莱美获奖者艾莉西亚·凯斯的职业生涯，并迅速提到他签下的其他人才，包括乔普林、比利·乔尔、血汗与泪以及其他“经典永恒者”，就像他经常说的。“我签下了帕蒂·史密斯，这位伟大的文艺复兴女性……我签下了卢·里德……我签下了感恩节死了，”他在1999年与美联社的采访中自豪地宣称。在广告下，故事继续。但戴维斯不仅能发现新人才——他还知道如何让老牌艺术家在首次高峰过后数十年仍然保持相关性。阿丽莎·弗兰克林，其传奇是在大西洋唱片公司建立的，在阿丽斯塔唱片公司的后期辉煌，卢瑟·范德罗斯也是如此，他为戴维斯的另一家公司J唱片制作了最后几张专辑。戴维斯还负责构思1999年的专辑《超自然》，将吉他神桑塔纳与当时一些最热门的人才搭档。该唱片获得了创纪录的八项格莱美奖，也给桑塔纳带来了他职业生涯中前所未有的成功。他让中年明星罗德·斯图尔特将摇滚热门换成《美国歌曲集》的标准曲目。这张2003年发布的专辑销售了数百万张，并且成功到衍生出四张专辑。戴维斯并不总是做出正确的选择；他拒绝了签约肉块的机会。而且他与合作伙伴并不总是一致。他与制作人大卫·福斯特在惠特尼·休斯顿的全时热门歌曲翻唱多莉·帕顿的《我将永远爱你》的编曲上激烈争吵。曼洛强烈反对录制《我写下的歌曲》，并指出他甚至没有写这首歌，这首布鲁斯·约翰斯顿的抒情曲成为曼洛的标志性热门，他随后也在音乐上取得了类似的成功，挖掘了1950、60和70年代的音乐。广告下的故事继续。“他在挑选他认为公众会产生共鸣的创意方面简直太出色了，”曼洛赞誉道，他自从在哥伦比亚唱片公司作为一名新兴歌手时就与戴维斯合作。戴维斯也经历过困难。尽管他在1960年作为律师加入哥伦比亚唱片公司，并在1967年成为该公司的总裁，但到1973年，他因一场激烈的争执而离开。该公司指控他资金管理不善，并解雇了他。虽然戴维斯表示他后来被清白，但这并不是他问题的结束；他后来被控以逃税罪，承认了一项指控并被处以1万美元的罚款。然而，戴维斯会宣布胜利：他说哥伦比亚给了他资金以启动阿丽斯塔唱片公司以解决争端，该标签与像乡村超级明星布鲁克斯与达恩、善变的R&B团体TLC、婴儿面孔、休斯顿、弗兰克林等艺术家一样，取得了巨大的成功。这个标签以一个首发乐队取得了巨大的成功——米利·凡利。但这个男性流行二人组在赢得格莱美奖后，成为行业的耻辱，因为后来人们发现他们并不是真的在唱自己的歌（戴维斯承认...）