今天晚上在百老汇首演的比尔·欧文的《虚构的病人》中，拉兹-博伊风格的棕色皮革躺椅成为焦点，虽然它与17世纪法国的眼花缭乱的装饰风格并不太搭，但也无所谓。欧文知道如何逗乐观众，在这个愉快且广泛的喜剧解读中，滑稽戏的表演和对现代美国医疗的犀利批评一样重要。在大多数情况下可能会冲突的风格在欧文的顽皮宇宙中却总能恰如其分地融汇，角色们能够在一瞬间似乎被那些乐观的滑稽鬼魂附身，下一刻又能背诵如实陈述的弄臣的尖锐社会评论。这是否总是有效？比你能想象的还要多。比尔·欧文，迪伦·贝克，瑞秋·布卢姆，阿瓦·拉勒扎扎德，丹尼尔·克鲁瓦·亨德森，琼·马库斯。在将莫里哀1673年的三幕歌舞剧改编为百老汇的Roundabout剧院公司时，欧文永远在他擅长的滑稽风格上大展身手——想象皮埃罗与哈罗德·劳埃德的结合——他削减了歌舞部分（大致如此，但这里不透露剧透），选择了一个简化、快速推进的90分钟小品，里面充满了来自凯伦·佩里的华丽、色彩编码的服装，以及所有演员热情洋溢的表演，与那些路易十四的服装同样响亮。在频繁的最佳状态下（由布兰登·J·德尔登执导），这种表演乐趣无穷。虽然剧情被简化，但配以一些符合躺椅的现代词汇，似乎是为了让事情更显得翘曲。欧文饰演阿根，一个富有的疑病症贵族（打扮得像某个法式睡帽的埃比尼泽·斯克鲁奇），他每天都担心自己最新的虚构疾病，并召唤他的仆人、医生、妻子、女儿和兄弟到他身边，主要是为了帮助他沉迷于他的健康狂热。当然，那些人都有自己的生活和担忧。妻子贝琳（克里斯塔尔·A·迪金森）主要希望丈夫真的生病并死去，这样她就可以继承财富。兄弟贝拉德（迪伦·贝克）只想让阿根面对现实，并计划促成这一点。女儿安吉丽克（阿瓦·拉勒扎扎德）只对她英俊的新爱人克莱昂特（丹尼尔·克鲁瓦·亨德森）情有独钟，并需要想办法说服她固执的父亲，相信这个小伙子是她完美的匹配，尽管他不是医生。女仆托妮特（瑞秋·布卢姆）非常乐意以任何可能的方式帮助安吉丽克，部分是因为她一眼就识得真爱，但更可能是因为她喜欢在这个要求严格的老傻瓜身上占便宜。还有乐于助人的医生（出色的布鲁克斯·阿什曼斯卡斯），总是准备好阿根坚持的万能灌肠，以及一个好玩的医生儿子（希拉姆·德尔加多），阿根想要他成为女婿。正如你所料，闹剧随之而来，各种情节、计划和动机互相撞击，而华丽服装的演员们则时而出入，时而围绕着静坐的阿根纷纷旋转。比奥沃尔夫·博里特设计的17世纪大房间既美丽又高效，面板和门提供了便于角色频繁进出场面的通道。（谢天谢地，角色的进出由于服装的色彩编码而易于追踪——每个角色都有一个主导的配色方案，所以兄弟贝拉德曾被称为“绿色人”。）无需指出，复杂的事情变得愈加复杂，最终一切都会解决，而这个优秀的演员阵容清楚如何驾驭闹剧并传达精彩台词。布卢姆作为弄臣般的真相揭示者，脱颖而出，幽默而自然地演绎她的台词，而不是那些显得更加优雅的角色所采用的迷人中大西洋腔的高档戏剧风格。克里斯塔尔·A·迪金森，比尔·欧文，瑞秋·布卢姆，但欧文，当然是这里的明星。即使是最害怕小丑的人——是的，一点小丑剧确实可能走得太远——也会在这个四肢柔韧、面孔如泥的独特表演者进入房间时被征服。毕竟这是一个即便在一个否则充满动作的舞台上几乎永远坐着也能抢镜的人。上一次他在百老汇出演精彩的《启示日》时，欧文证明了他能够可信地扮演一个正常人，完全不带任何小丑痕迹，但《虚构的病人》中则不需要这样的限制。事实上，那个曾在离百老汇的《等待戈多》中和罗宾·威廉姆斯以及史蒂夫·马丁对戏的人，在这里得到了完全的自由，可以尽情地搞笑，尤其是在结束表演的美好时刻。那把拉兹-博伊根本没什么机会。