法国2027年的奥斯卡提名竞赛围绕一个特别棘手的问题展开：当没有其他国家能够合理地为一部流亡导演的大影片争取提名时，会发生什么？这就是围绕安德烈·兹维亚金采夫的《牛头人》的困境，这是一幅对普京俄罗斯的腐败的尖锐肖像，这部影片在戛纳赢得了大奖，并正在成为代表法国参加国际长片奥斯卡竞赛的最强竞争者之一。和往年一样，许多可能的法国奥斯卡候选者都来自克罗尼斯特，但2027年的名单因许多在法国制作或获得 substantial 法国融资的知名外国导演而引人注目，包括兹维亚金采夫、滨口龙介、克里斯蒂安·蒙吉乌以及阿斯哈·法哈迪。作为一位持有庇护身份的异议俄罗斯导演，兹维亚金采夫目前居住在法国，而这部电影主要由查尔斯·吉利贝尔的CG Cinema和MK2 Films在法国融资和制作，后者负责国际销售。俄罗斯预计不会提名这部影片——特别是在兹维亚金采夫勇敢地在戛纳的接受演讲中呼吁普京结束战争之后。其其他合拍国已选择其他影片：德国选中了桑德拉·沃尔纳的《每次》，而拉脱维亚，这个少数合制国，选择了《乌莉娅》。如果法国放弃，《牛头人》——Mubi负责美国发行——因此可能完全被忽视，尽管它的知名度很高。有先例表明，一部影片在被多个国家追捧最终却无处落脚：佩雅尔·卡帕迪亚的《我们所想象的一切如光》在法国和印度都入围，但最终未能获得任何一个国家的提名名额。这一前景重新引发了去年的一场辩论，当时法国选择了另一位异议导演，伊朗的贾法尔·帕纳希及其金棕榈奖获奖影片《这只是个意外》，而不是理查德·林克莱特的法语《新浪潮》。帕纳希的影片最终获得了奥斯卡提名，但这一选择在法国部分产业引发了抵制，争论一个国家是否应由在法语环境外大多创作的外国出生导演来代表。规则对兹维亚金采夫来说是一把双刃剑。一项2025年的奥斯卡修订案允许获得庇护或难民身份的导演被视为其收养国电影制作社区的一部分，从而为法国提名这位导演铺平道路，他的最后两部影片《无爱》和《利维亚坦》是以俄罗斯名义获得提名的。另一个变化则自动让在六大电影节之一（戛纳、柏林、威尼斯、圣丹斯、釜山和多伦多）赢得最高奖的任何影片——即使没有国家委员会的支持——也得到提名资格。学院提出这一修正案是在法国未能选择《秋天解剖》后，该片随后获得了五项提名并赢得了最佳原创剧本。但《牛头人》赢得的是大奖而不是金棕榈，因此它的命运完全寄托在一个有着意外选择记录的委员会身上。消息人士告诉《综艺》杂志，一些成员仍然对选择一位不讲法语的外国导演的影片犹豫不决。由前影评人周主任查尔斯·特松担任主席的法国委员会预计将在9月10日会面，以遴选多达五部影片，然后在下周，也就是9月16日，再次召开会议，试听导演和/或发行公司，选择法国的正式参赛作品。另一个参与者是滨口龙介，他的法语影片《忽然之间》在戛纳竞赛中引起轰动，明星弗吉尼亚·埃菲拉和陶大宇共享最佳女演员奖。它刚被选为日本的奥斯卡提名作品，胜过了有两个潜在候选作品《箱中的羊》和即将参加威尼斯电影节的《回望》的是枝裕和。该片主要在法国制作，与日本的白鹿事务所和比特印象公司合作，并由Neon负责美国发行，已被提交给法国和日本委员会。但根据消息人士透露，Neon一直倾向于将其视为日本的参赛作品，而不是法国的，这部分是因为时机的因素：日本在法国委员会开始审议之前就选择了自己的作品。克里斯蒂安·蒙吉乌的《峡湾》则呈现了一个不同的案例。它部分由法方的Why Not Productions与罗马尼亚的Mobra Films共同融资和制作，因其赢得金棕榈奖而带来自动的提名资格，因此压力要小得多。这并不妨碍一个国家也将其视为国家自豪感的问题，因此《峡湾》理论上仍有可能进入法国的提名名单，而罗马尼亚的委员会将于9月13日进行选择。阿斯哈·法哈迪的《平行故事》——在巴黎拍摄，拥有包括伊莎贝尔·于佩尔和文森特·卡索的明星阵容，并参加了戛纳——根据消息人士披露，并未提交给法国委员会，且尚未获得法国发行。法哈迪此前透露，