2026年6月27日 — 下午1:06 剧院 《失去面子》 ★★ 墨尔本剧院公司，南岸剧院，持续到7月25日 被称为“围绝经期的《伯尼周末》”，玛里克·哈迪的《失去面子》本应更搞笑和更具启发性。但由于哈迪以尖锐的对话、聪明的制作设计以及剧组中丰富的喜剧人才，这令人失望。玛德琳·萨米、米卡拉·巴纳斯和克里斯蒂·维伦·布朗作为长期朋友之间的化学反应非常好。皮亚·约翰逊 最初的场景更像是《白莲花》的副情节，而不是《伯尼周末》。旅游作家乔（米卡拉·巴纳斯）即将迎来50岁生日。为了庆祝，她预定了一个专属的健康度假村之旅，邀请她的两个 oldest 朋友——忙碌的母亲劳伦（克里斯蒂·维伦·布朗）和随和的女同性恋西蒙（玛德琳·萨米）——不久之后，她们便开始为对方回忆青春时代的放纵和冒险，而掷出了一颗颗属于X世代的怀旧炸弹。很快，嬉戏变成重温：这些女性会放弃放松治疗和胶原蛋白注射，狂欢一夜，沉浸在吸毒的疯狂中。然而，在这一切发生之前，度假村的怪异气氛开始显露。这里由一个自命不凡的生物黑客（威尔·金）经营，生活着一位评判的护士助手（吉妮维芙·莫里斯），三位女性被迫接受会让她们失去重力的整容手术。当灾难发生，延续且升级的怪异场景显现出乔隐藏的秘密，《失去面子》试图从《伯尼周末》切换到真实的感人戏码，这种转变感觉完全没有准备。《失去面子》可能更适合X世代观众作为一种内疚的享受。皮亚·约翰逊 展现女性之间通过亲密对话建立友谊的场景确实提供了较好的表演。巴纳斯、萨米和维伦·布朗都带来了很好的化学反应，但在角色描绘的肤浅性和对性别政治问题（从身体形象到衰老的不平等）处理上的轻率性方面，他们无能为力。金将一股小丑式的自恋编排进这个伪善的男性反派中，而莫里斯也有一些有趣的时刻。两个角色对推动情节发展或创造真正戏剧冲突没有太多贡献，虽然对保健行业的伪善进行了松散地嘲弄，但并没有进行尖锐的讽刺。《失去面子》也嗅到了（真假令人恶心）的喜剧恐怖，但又退回到感情上。最后的这种转变与哈迪基本上虚无主义的喜剧视野，以及这出戏愚蠢和低级的幽默所期望引发的刺激感产生了强烈的冲突。我认为《失去面子》可能更适合X世代观众作为一种内疚的享受。我们能理解所有的文化触点和引用，或许会更宽容于一出戏，它常常更像是一场现场的中年危机而不是戏剧艺术作品。然而，总体而言，考虑到女性主义喜剧在我们一些最优秀的当代戏剧背后所拥有的潜力，这是一个错失的机会。 评论者：卡梅伦·伍德海德 剧院《MR BIG》又名《Tatay，一个跨性别女性和那首令人疲惫的曲调！》 ★★★★ 《fortyfivedownstairs》，持续到7月5日 如果《MR BIG》的完整标题很复杂，至少它是对这一剧作所需了解的内容的简洁概括。《Mr Big》是一个跨越两个不同时间线的故事。迈卡·古因乔玛 随着1991年热门曲《To Be with You》的不和谐旋律在两人耳边响起, 杂乱无章中展现出二人被其歌词所困扰的情景：Tatay（特雷沃·桑托斯），一个试图理解自己在核家庭和其子迪昂（肯·保罗）在1990年代马尼拉变化中的传统父权主义者；以及戴安娜（达克斯·卡纳伊-汉拉汉），一位跨性别菲律宾女性，正忙于策划父亲的葬礼和自己在现代墨尔本的订婚派对。《MR BIG》超越时间和空间，将这两个人之间的不可否认的联系编织在一起，每个人都被困在无法面对自己内心深处的痛苦的泥沼中。作为一个依赖他人的玩世不恭者，Tatay是原罪发生的地方；他的弱点、缺陷和失败通过跨代创伤和未解的痛苦，被戴安娜所继承，跨越大陆、疏离，甚至最终是死亡。作为剧作家和主要演员，卡纳伊-汉拉汉创作了一部广阔的、挽歌式的剧作，回避线性的叙述，探索遗失的继承，“西西弗的债务”由移民承担，以及生存的代价。更不必提它的幽默感。剧作采用双语表达，灵活切换于英语和塔加洛语——咒骂的声音伴随其后——无缝地在巨大的悲剧与令人捧腹的幽默之间来回摇摆。整出剧作充满了令人难忘的金句，尤其是由喜剧自然力量艾瑞尔·博尔斯所带来的主角，他在剧中同时扮演蒂托（Tatay的最好的朋友）和阿尔菲（戴安娜的最好的朋友）。