更新于2026年6月4日——下午1:30，首次发布于2026年5月29日——下午1:14剧院 《欧律迪刻》★★ fortyfivedownstairs，至6月14日 近来，在墨尔本受俄耳甫斯与欧律迪刻神话启发的表演比比皆是，包括热门音乐剧《哈迪斯镇》和去年上演的格鲁克歌剧制作。与这两者相比，莎拉·鲁尔（Sarah Ruhl）的《欧律迪刻》令人失望，我很遗憾地说。托马斯·坎托尔（Tomas Kantor）饰演俄耳甫斯，艾莎·艾达拉（Aisha Aidara）饰演欧律迪刻。尼克·米克摄影 虽然鲁尔是一位获得两次普利策奖提名的著名美国剧作家，但就像她对于维多利亚时代病态化女性性欲的表现《在下一个房间（或震荡器剧）》一样，我发现《欧律迪刻》中的某些对话过于肤浅，以至于让演员们难以形成有效的表演风格。该剧将神话的背景进行了现代化，然而如果目的是将欧律迪刻（在原作中略显模糊）置于中心，那么鲁尔的改编就显得有些问题。在这里，欧律迪刻（艾莎·艾达拉饰）是一位爱读书的年轻女性，她在新婚丈夫俄耳甫斯（托马斯·坎托尔饰）和死去的父亲（约翰·沃斯饰）之间备受挣扎。后者——这是鲁尔虚构的角色——未被忘川的水流所侵蚀，在冥界中保留了他的记忆，并向在上方的女儿写下思念的信件。当阴险的诱惑者哈迪斯（德文·布雷思韦特）用她父亲的信件作为诱饵引诱欧律迪刻离开婚礼派对时，俄耳甫斯必须唱歌进入哈迪斯的地盘去救回她。然而，注定要使她自己上升失败的不是俄耳甫斯，而是欧律迪刻。《欧律迪刻》在fortyfivedownstairs对神话背景进行了现代化改编。尼克·米克摄影 很难对一部将神话聚焦在欧律迪刻身上的剧作不持复杂的看法，因为她却被挤入一种压迫性的父权控制中。鲁尔暗示欧律迪刻在有了丈夫之前一直是父亲的妻子，而考虑到年轻恋人之间场景的傻乎乎和迷恋的光泽——这是一种迷恋；自恋的音乐家与好奇的年轻读者似乎没有太多共同点——骰子似乎进一步倾向于亲爱的老爸。欧律迪刻被冥界之主追逐的情节，将男性特权的可怕元素融入了滑稽戏中，包括一个踢踏舞表演。这样的表演风格与欧律迪刻最终严峻的选择——被哈迪斯侵犯还是接受遗忘之间的对比，理应令人感动。不幸的是，早期出现了一种奇特的疏离感，演员们为尚未深入的对话过度补偿，冲突的表演风格争相引起注意，从一群混乱的冥界石头（约书亚·戈登，弗兰·斯威尼-纳什，迈尔斯·帕拉斯）到音乐的干扰，这些音乐很少高于醉酒卡拉OK或车库即兴演出的水平。创新的设计是该制作的一大特色。尼克·米克摄影 这部墨尔本的莎士比亚公司制作确实有创新的设计——从一个旧式的Telstra电话亭制作通往冥界的门户是个不错的主意——该剧的演员和创作团队中有许多才华横溢的艺术家。在加里·亚伯拉罕（Gary Abrahams）的执导下，他们表现得非常勇敢，但我认为选择鲁尔的剧本而不是更具戏剧性的作品，是一个失策，特别是考虑到公司近年来编排的更高雄心。评论者：卡梅隆·伍德海德 爵士乐 叶夫·内夫（Jef Neve）与诺斯·诺贝尔（Neus Nobel）★★★★ 爵士实验室，6月3日 "Esho funi" 是一种佛教概念，象征着生物与其环境之间不可分割的关系。它同样是朱夫·内夫与诺斯·诺贝尔的新专辑名称，也是对两人非凡共鸣关系的诗意隐喻。早期演出中的朱夫·内夫与诺斯·诺贝尔 姚万赫 虽然《Esho Funi》是他们的第一次二重奏录音，但比利时钢琴家和荷兰小号手多年来一直在一起演出，发展出对彼此创造性直觉的深刻理解。在他们的JazzLab音乐会上——这是为推出专辑而进行的广泛世界巡演的一部分——音乐家们显得轻松而友好，轮流介绍每一首作品，并提醒我们他们对这一伙伴关系的重视。尽管任何解释都不必要，因为他们演奏的每一个音符都充满了对彼此音乐陪伴的强烈享受。与专辑一样，音乐会也展示了一系列标准曲目和原创作品——尽管标准曲目常常需要时间才能显露出来，从宽广即兴引子中渐渐显现。图茨·西尔曼（Toots Thielemans）的《Bluesette》以朱夫的抒情独奏开场，逐渐构建为一首激动人心的狂想曲，诺贝尔的小号轻巧地掠过波光粼粼的表面，然后两人落在了优雅的华尔兹主题上。在弗雷迪·哈伯德（Freddie Hubbard）的《小向日葵》中，内夫的消音钢琴弦和开放脚踏营造了神秘和悬念的气氛，他的低音音符与诺贝尔灵活的旋律螺旋形成对比。诺贝尔的曲目《浮动》是为了唤起一队骆驼的形象而创作，吹小号手在内夫的幻影般的键盘上轻轻盘旋——但也