法国的戏剧市场在2026年上半年表现强劲，预计收入6.8亿欧元（7.76亿美元），观影人数接近9200万，同比增长19.7%。这一增长得益于多样化的法国制作、本土大片和突破性类型电影的共同推动。复苏的一个最显著特征是本土电影与美国电影之间的平衡。根据CNC的估计，在前六个月的观影人数中，法国影片占42.5%，而美国影片占47.5%。根据Comscore France的总监埃里克·马尔蒂的说法，而不是依赖于少数几部大片，约20部电影观影人数超过了100万，其中包括八部法国影片。“这意味着有许多成功，而不仅仅是三四个孤立的热门电影，”马尔蒂表示，并补充说：“成功的法国影片和成功的美国影片之间保持着非常健康的平衡。”法国家庭冒险电影《马苏皮拉米》，由Pathé发行，在6月底以超过610万的观影人数领先年票房。上半年前十名中的其他法国影片包括Studiocanal的《古鲁》和《抵抗的孩子》，Gaumont的《只是一个幻觉》和Pathé的《戴高乐：抵抗》。它们还与五部美国电影同列前十：环球影业的《超级马里奥银河电影》和《迈克尔》，以及迪士尼的《穿普拉达的女王2》、《玩具总动员5》和《跳跃者》。独立发行商也因一些不可预测的影片取得了显著的成绩。由独立发行商Le Pacte在法国发行的恐怖惊悚片《痴迷》，自5月13日上映以来，观影人数已达到约140万。而由Metropolitan FilmExport发行的《后室》，自6月17日上映以来，观影人数约为110万。马尔蒂形容《痴迷》的发展轨迹尤其不同寻常，指出其“远远超出了这一类型的所有常规界限。”与近年来的趋势比较，马尔蒂认为2026年上半年与2023年上半年不相上下，后者曾标志着疫情后影院重新开放以来最强劲的开局。2026年上半年在尾声中表现特别强劲，最后一周售出超过500万张票，这是法国市场今年仅第二次超过这一门槛。该国每年的电影节（期间参与的影院提供票务折扣）也创造了约370万的观影人数。然而，马尔蒂认为，市场能够迅速从疲软期恢复的能力是最积极的信号。观影人数在3月中旬和6月初略有下降，届时市场达到了今年的最低点，但这两次的下滑都仅持续了短暂的时间，之后业务迅速恢复。“这种反弹的能力极其令人鼓舞，因为这表明只要放映内容存在，观众就会去影院，”马尔蒂说。两部曲式历史史诗《戴高乐》或许成为了这种需求的一个最为显著的例证。第一部《戴高乐：抵抗》，在首周上映时约有385,000观影人数。第二周有所下降，但第三周增长了17%，并在第四周跳升了71%，达到了约465,000的观影人数——比首周总数高出21%。第二部作品《戴高乐：我写下你的名字》，在第一部上映仅三周后推出，开局更为强劲，并受益于围绕第一部电影的势头。这两部电影在票房上一直并列排名前五。Pathé决定将两部分如此紧密地一起上映可谓一次前所未有的冒险，但这一战略正在获得回报。第一部电影的观影人数已超过170万，并有望在下周超过200万，而第二部电影的表现可能同样出色，甚至更好，因为良好的口碑和夏季的势头。法国市场的表现也优于大多数欧洲邻国。其表现略好于意大利（意大利的顶级电影是切科·扎隆的《Buen Camino》），并超越了英国，尽管仍落后于德国和西班牙，后者的观影人数受到西班牙喜剧《候选人托伦特》这样的大型本土电影的推动。