今年一些Netflix最大热门剧集的导演聚集在一起，分享他们的创作过程和叙事技巧，交流由《综艺》与Netflix合作主持。导演安东尼奥·坎波斯（Antonio Campos），其执导了《我心中的野兽》；《怪物：艾德·基恩故事》的马克斯·温克勒（Max Winkler）；以及《肖恩·科姆斯：审判》的导演亚历山德里亚·斯特普尔顿（Alexandria Stapleton）与《综艺》的贾兹·唐凯（Jazz Tangcay）讨论了他们的视觉语言、记录正在展开的故事的挑战以及描绘现实人物的难度。坎波斯将他的节目形容为“当代黑色影片”，他说：“我们拥抱奇怪的想法……我一直在考虑剪辑作为节目的节奏，使其更具动态感。”坎波斯表示，他和摄影指导赖尔·文森特（Lyle Vincent）经常从1970年代的偏执惊悚片中汲取灵感，比如戈登·威利斯（Gordon Willis）或《迈克尔·克莱顿》。温克勒在构建平原的宁静与安静时也从电影中汲取灵感，比如特鲁曼·卡波特（Truman Capote）的《冷血》，旨在让基恩的角色显得渺小。斯特普尔顿则讨论了随着肖恩·“迪迪”·科姆斯（Sean “Diddy” Combs）故事的真实时间展开，工作中的混乱和挑战。她说：“我们在争斗的另一件事是，每个人都对这些非常丑闻的细节非常着迷。”斯特普尔顿接着说：“有一整部关于婴儿油的纪录片，因此我们真的想深入了解背景、时间线和所有的起源故事：这到底是怎么可能的？”温克勒也谈到了进行广泛采访和研究过程，并利用基恩的录音来帮助塑造明星查理·汉纳姆（Charlie Hunnam）的表演，而坎波斯表示他也深度参与了制作过程，从色彩调色到音频混合，皆有监督。斯特普尔顿的剪辑过程更加复杂，因为团队不知道审判结果，直到最后一集，经常面临的意外情况包括需要寻找新的录像和陪审员进行采访。达弗兄弟和马克·门登（Marc Munden）也与《综艺》的迈克尔·施奈德（Michael Schneider）进行了单独对话，分别讨论《怪奇物语》和《苍蝇之王》。罗斯·达弗（Ross Duffer）首先提到制作《怪奇物语》长达10年的过程，直言：“每年我们都在学习新的东西，尝试新的东西，尽量在框架内努力。”马特·达弗（Matt Duffer）称收视率很 emocion，而他加入了“需要深入了解那第一季的感觉。”门登解释了尽可能忠于《苍蝇之王》原著的重要性，他说：“我认为主要的区别是，你可以获得更多的人物情感，这在之前的改编中并不多见，而我的看法的确是忠于1950年代的那段时期，正值冷战中的中间，融入所有这些元素。”三位导演还讨论了与年轻演员合作的挑战与快乐。罗斯·达弗说：“我们所寻找的是看起来非常真实的孩子，但因为他们太年轻，这迫使我们调整角色，因为他们并不一定是在按照原文演绎迈克或达斯丁，他们带来了自己的个性，我认为实际上使他们更有趣。”门登透露在马来西亚拍摄条件的艰难，包括无人岛、季风和危险的野生动物。“我们不能在夜间拍摄，但剧本中五分之一的内容是设定在夜间，因此我们最终决定将红外滤镜拿走，白天拍黑夜，这使所有植被变成粉色和橙色。”门登解释说：“也许人们不会把它认作夜晚，但它可能暗示一些不同的东西，但这确实增加了作品的幻觉感。”三位导演均谈及拍摄自己剧集最后几集的情感体验，以及看到自己的创作愿景变为现实的自豪感和满足感。