《我们的时光会来临》将《雾都孤儿》元素进行西非的更新，是编剧兼导演阿马特伊·阿尔玛尔的气氛浓厚、情感吸引的电影处女作，他对孤儿角色的关怀使他们（和我们）免受无尽悲惨主义的折磨。影片起初作为一次公路旅行，随后转向阿克拉艰苦生活的描绘，影片最终发展为共享逆境所铸造的不可逆转的纽带。影片由约翰·夸梅·马尔金精美拍摄，青少年演员伊德里苏·通提·小将在片中的表现也非常出色。《我们的时光会来临》（在马拉喀什2025年阿特拉斯研讨会上以《流浪者》的名义呈现）以独特方式玩弄某些叙事约定，因此在洛迦诺首映后，它很可能在任何前往的地方找到温暖的归属。阿尔玛尔所描绘的加纳是一个家庭纽带被侵蚀，民族认同排除了任何国家团结想法的地方。在乡村流失和贫困的真空中，人们的本能是拒绝任何与他们曾经身份相似的外人，使得这个如同犬咬犬的世界里，安全感只有在一个自称为家庭的群体接纳新来的情况下才有可能获得。遗忘只差一步，血缘或情感的亲密关系在一个传统安全网被撕裂的现代世界中被重新定义。在15岁的奥乌苏（通提小）和7岁的阿多比亚（多萝西·阿多比亚·坦多）的兄妹关系中：奥乌苏的母亲把他托付给一位朋友后失踪，然而那位朋友在生下阿多比亚时去世。我们不知道这两个孩子为什么决定逃离孤儿院，但奥乌苏对幼小伙伴的无私保护产生了如此强烈的共鸣，尽管得知阿多比亚与她母亲有着相同的血液疾病，逃跑的明智性从未受到质疑。他们的目标是前往阿克拉找到奥乌苏久违的母亲：“如果我们在阿克拉找到她，我们就能再次成为家庭，”他告诉阿多比亚，虽然他唯一的确凿证据是一张旧照片。奥乌苏像被本能驱使一般，迫切地寻找水和栖身之处，以及愿意提供帮助的好心人。通过在阳光明媚的户外拍摄这些早期场景，阿尔玛尔营造了一个强烈的对比，展现了阳光普照的乡村（尽管也不乏危险）与他们前往的黑暗、拥挤、令人迷惑的城市之间的反差。露天集市似乎是展示他母亲照片并询问人们是否认识她的最佳地点，但这两个疲惫肮脏的外地人，讲着不同的语言，显然是任何骗局的目标，他们的所有物品都被有着眼罩的街头孩子奥博罗（奥布赖恩·纳纳·夸梅·恩扬）偷走。绝望中，奥乌苏在贫民窟中寻找小偷，发现他和一小群由魅力四射的齐吉（伊曼纽尔·威尔伯福斯）带领的年轻人在一栋废弃的建筑物里，齐吉有点像艺术ful the Dodger，先考验一下新来者，确保他的勇气后，欢迎他和阿多比亚加入“家庭”。直到那一刻，奥乌苏和阿多比亚经历的虐待（和对虐待的恐惧）威胁着会变得无休止，但齐吉的保护标志着一种变化，不仅是他们的命运，而是他们能够在没有不断暴力恐惧的情况下生存。团体中唯一的女孩苏佳（巴巴拉·永金）放下了她傲慢、讥讽的态度，开始对阿多比亚表现出照顾，所有人都通过叫卖和运输任何可销售的东西来为团体的生存做贡献。影片对被追赶资本主义严重损害的破裂社会的尖锐批评是显而易见的，但对于那些熟悉近期加纳政治的人来说，阿尔玛尔的深刻评估更有深意。他并非偶然地加入了一块标语牌，上面写着“#阅读法案”，这是旨在引起对2024年所谓“家庭价值”法案的关注，该法案旨在将LGBTQ+群体定罪（该法案已经通过）；在这个传统血缘关系与实际亲属单位之间的脱节从未如此深刻的时刻，政府选择了一个红旗问题，而不是解决国家真正的问题。虽然这种知识并不是欣赏《我们的时光会来临》的必要条件，但隐秘插入的政治角度明确表明阿尔玛尔打算将他的电影既献给他的祖国，也献给国际电影节观众。无论观众带来什么背景，导演与伊德里苏·通提·小之间深刻有效的合作关系都不容错认，他还出现在阿尔玛尔的一些短片中，并通过从紧张、果断的保护者到放松、张扬的城市居民的令人印象深刻的转变，无疑支撑着整部影片。实际上，所有迷人的演员都表现出色，夸梅·马尔金的摄影也同样华丽，调和不同情感的基调。