《灵异活动》是一部充满笑声的剧作，可能是百老汇最恐怖的恐怖故事，但这些笑声并不是诸如《泰坦尼克号》或《哦，玛丽！》那种轻松愉快的笑声。相反，利维·霍洛威的这部恐怖剧中的笑声更多是来自于共享电影《驱魔人》时的情感释放：受到刚刚像杰米·李·柯蒂斯在《万圣节》中尖叫的尴尬感驱动的欢呼。电影的引用当然是故意的：霍洛威的《灵异活动》由菲利克斯·巴雷特（著名沉浸式剧作《别再睡觉》的创始人和艺术总监）毫不含糊地执导，并由两位早该成名的百老汇新人主演，灵感来源于《派拉蒙影业》同名的常青电影系列。尽管该制作几乎借用了所有在电影中表现过的有效恐怖电影模式和惊吓手法，但这部《灵异活动》感觉完全（而独特地）属于舞台，仿佛霍洛威和巴雷特施展了某种巫术，让我们都忘记了曾经听说过，更不用说目睹过砰砰作响的门、难以置信的影子、失控的电视机和如闪电般闪烁的灯光。这部剧运用了所有这些元素，并几乎完美地结合了仅在剧院中才有的舞台灯光和声音设计，以令人畏惧的音量（字面上）达到震撼的效果（不仅仅是在你的耳膜上，尽管那也是如此）。抛弃电影的情节，拥抱一些新的东西，显然相关，《灵异活动》讲述了一对年轻的美国夫妇路易（谢尔·阿尔瓦雷斯）和詹姆斯（特拉维斯·A·奈特）最近从芝加哥搬来——在那里，路易遭遇了一些奇怪的模糊描述的事情，涉及“失去的时间”和黑暗。因此，从一开始我们就有一个世代相传的设定：一个年轻的妻子可能是被鬼魂缠身，或者只是精神不稳定，她在生活中的男人面前总是无法完全获得信任。这个情节在今天的社会中仍然相关，就像《煤气灯》中（一个在此提到的电影）一样，而《罗丝玛丽的婴儿》则将其完善，《让我们吓死杰西卡》更是达到了经典地步。让男人假装成为英雄。我们知道真相。嗯，反正我们认为我们知道。剧作家霍洛威在他的手中藏着各种各样的把戏，将误导（视觉、叙事、听觉或其他）转变成一场“看这里！不，看那里！”的交响乐。在早期的某个震撼时刻，写作、导演、表演、克里斯·费舍尔的幻觉、安娜·沃森的灯光以及加雷斯·弗莱的声音设计无缝且有力地结合在一起，引起观众的反应混合，既有认真但又惊愕的“那是什么”吸气声，也有非常响亮的尖叫声。接着，自然地伴随有那种尴尬的笑声。剧作在弗莱·戴维斯的双层布景上开启——一个相对宽敞但舒适而生活气息浓厚的伦敦公寓，楼上的卧室始终可见，这样我们就能看到楼下那对夫妇看不到的情景——伴随着播客的声音填满剧院。播音员是一位口音浓厚的灵媒，提醒我们房子并不是被鬼魂附身的，而是人。记住这一点。在《灵异活动》中，阿尔瓦雷斯的表现非常出色。令人期待的脊背发凉的感觉几乎立刻开始，当灯具发出嗡嗡声、电视出现静电，迷茫的路易常常盯着一个只有她能感觉到的幽灵的中间距离。尽管詹姆斯爱她且出于好意，但他无法抑制自己的怀疑，反复（同时也毫无意识地表现出优越感）问他的妻子今天是否记得吃药。观众不用担心某种持续的她是否被附身的红鲱鱼：不久之后，詹姆斯就会收到不可否认的证据，证明他们绝对不是一个人。即使是那位灵媒来访问（也许是这个故事中唯一真正不可置信的时刻，而这个故事理应有许多这样的时刻），她也在与她可能从未真正相信存在的东西面对面时感到恐慌。透露更多就会破坏在两小时的演出时间中展开的恐怖乐趣，顺便说一句，整个演出时间都充满了漫长而紧张的静默等待，通过非常响亮的爆炸声打断——从摇滚音乐的喧哗到砰砰作响的门、入室盗窃警报、门铃、夜间的各种怪声和来自以太的一个极其不安、几乎无法理解的声音。旧的、被小心保守的秘密被揭露，羞耻感暴露，责任被抛出的，每个人都无法逃避过去、预言或彼此（尤其是当另一方并不如他或她所表现的那样）。新人阿尔瓦雷斯和奈特在他们的新婚角色中的表现毫无疑问是完美的，他们在甜蜜的爱情场景中令人信服，在日常的亲密中、无意的怀疑中，以及最重要的，对他们所面临的恐怖的恐惧。