远离家园 克里斯托弗·诺兰对荷马史诗诗篇的印象派混音揭示了神话背后的人。信用：环球影业 自从第一次选角和设计曝光以来，诺兰的《奥德赛》一直是一道争议的闪电，随着每个新预告片的发布而重新点燃。自其发布以来，这部电影获得了很多应得的赞誉（和收入），然而古典学家与公众之间的争论依旧喧嚣——这一切都是围绕着一部自公元前8世纪以来就存在的史诗诗篇的改编。我的看法是：IMAX的规模可能是史诗般的，但诺兰让故事有了一种亲密感，编织出近三个小时令人陶醉的电影魔法。尽管一旦离开影院，魔力开始缓缓消散，但强大的影像会在几天内回荡。而且，这部电影让我个人对主角奥德修斯有了新的视角。（以下为剧透。）我们大多数人在高中时读过某个版本的《奥德赛》，所以我们熟悉这个故事：传奇希腊伊萨卡国王奥德修斯（马特·达蒙饰）在特洛伊战争中征战十年后开始漫长的归途。然而这段旅程并不顺利，因为奥德修斯和他的部下遭遇了独眼巨人波吕斐莫斯（比尔·欧文饰）、海妖以及一位名叫克尔克（萨曼莎·莫顿饰）的女巫等障碍。同时，他忍受煎熬的妻子佩内洛普（安妮·海瑟薇饰）抵挡着数百个渴望夺取奥德修斯王位的求婚者。而这位流亡王子的儿子和继承人特勒马科斯（汤姆·霍兰德饰）相信父亲仍然活着，于是出发去寻找他。诺兰通过一个吟游诗人（特拉维斯·斯科特饰）开场，开始讲述特洛伊陨落的故事——至少是吟游诗人观众渴望听到的理想化的英雄版本。这并不意味着要再现古希腊的演说传统，而只是为了唤起某种感受，结果这一手法出乎意料地有效。导演还保留了荷马非线性叙事结构的特点，让故事相互嵌套。他对奥德修斯的刻画是一个看似破碎的人，逐渐从对特洛伊战役及其后果的断断续续的记忆中恢复过来，经过多年在克尔克（查理兹·塞隆饰）无意中施下的醉人的莲花果影响下，停留在奥吉亚岛上。他为什么努力想要忘记这些？他必须面对什么艰难的真相才能最终找到回家的路？ 破碎的记忆 起初我们只获得了简短的闪回，略微超过一闪而过的印象，因为这位伊萨卡国王尚未准备好面对完整的记忆。随着影片的推进，我们逐渐进入更详细的回忆，回顾了在奥德修斯孤身一人漂流到克尔克之岛之前发生的事情——在所有同伴中，他是唯一的幸存者。这一切都建立在与佩内洛普的一次重要自我启示时刻上，在那里他终于承认自己长久的缺席部分是由于他在特洛伊释放的恐怖与痛苦的良心之责。这种叙事方式让观众感受到奥德修斯所经历的，但也导致了一些抱怨，认为诺兰浪费了他那才华横溢的好莱坞明星阵容。塞隆的克尔克只有几分钟的镜头时间。而露皮塔·尼永欧在她扮演的希腊女神海伦与克吕泰涅斯特拉的双重角色中亦是如此；乔恩·伯恩萨尔的美奈拉俄斯；以及本尼·萨夫迪的阿伽门农等。确实，诺兰假定观众熟悉荷马的史诗诗篇，因此许多角色主要存在于奥德修斯的记忆边缘。然而，镜头时间的长短并不一定能指示任何角色相对重要性对诺兰的视野的贡献。例如，赞达亚扮演的雅典娜只在短暂的梦幻片段中出现，但这些时刻至关重要。当他恢复记忆时，她的情绪在平静的中立与悲伤、失望、不满，最终转化为恐怖的悲痛，正当入侵的希腊军队砍下她的雕像的头颅——连同一位拥有雅典娜面孔的年轻特洛伊女子的头颅。雅典娜代表了奥德修斯极不愿面对的个人清算。同样，艾略特·佩奇在作为西农的几场小戏份中也仅出场几次，而该角色在荷马的《奥德赛》中并没有出现；他的故事可以在维吉尔的《埃涅阿斯纪》中找到。他是被留下的士兵，欺骗特洛伊人把这个“礼物”带入城中以尊重雅典娜。诺兰将这个角色重新设计成一个无辜的受害者，不知道奥德修斯的阴谋，但仍为其付出了生命。每当奥德修斯和他的部下前往冥界以咨询盲眼先知提瑞西亚斯（詹姆斯·瑞默饰）时，他的影子会浮现出来——这又是一个因违反“宙斯的款待法”而付出的惨痛代价，以结束围城并赢得战争。在这部电影中，没有人能像萨曼莎·莫顿饰演的女巫克尔克那样充分利用她的有限镜头时间。