朱莉·汉辛格已经担任特柳赖德电影节的守护者二十年——这是一个聚集了休假的电影明星和权力玩家的珍宝盒，为秋季颁奖季提供了一个重要的发射平台。作为节日的导演，汉辛格有她的标志性做法。她不会在开幕日前透露片单。她还推迟了竞争类别和闪亮的红地毯表演，以保持气氛轻松，让人们关注屏幕上的内容。今年，秋季电影节在动荡的环境中拉开帷幕。威尼斯的片单相比于最近几届明显缺乏星光。纽约电影节正在重新确立自己作为顶级项目的目的地。但特柳赖德的秘密武器是它珍贵的电影人和制片公司关系。利益相关者知道，特柳赖德的首映意味着一种精心策划的介绍，面向电影爱好者。汉辛格与《综艺》坐下来讨论秘密谈判、那些失去的机会以及她为什么称自己为“接生婆”。特柳赖德电影节 克里斯·威尔曼 / 《综艺》 这是你的第20届电影节。这次与你初到时有什么不同？在某些方面它变化很大，而在其他方面我完全能认出它。我们在一栋旧的、相当破旧的建筑里——也许我不该用这个词——我们开玩笑说，用泡泡糖和橡皮筋把它撑起来。马洛·斯特恩几年前叫我们“虽小但强大”，这非常准确。我们的组织是建立在大量的善意之上的。这是奇迹产业的一部分。但传统——项目的保密性，小仪式——是如此可爱，当我回来时，我觉得保护好这一切是很重要的。那么这份工作的策展和高风险谈判比例有多大？人们想象我们观看电影后就说：“好吧，我们要这个。”事情是从这一点开始的，有时发行商和制作人想知道我们的看法。我有过人直接说：“我们不确定想怎么处理这部电影，但我们很想听听你的意见。”其他时候我们真的很想要某部影片，他们却说：“我们知道你喜欢它，但我们还是想等到明年再推出。”随着每个人都希望能收回成本，利益更加高昂，他们希望将所有精力集中在每部影片上。我非常想要但今年没有拿到的是詹姆斯·格雷的《纸老虎》。所有参与者都认为纽约的开幕之夜最为关键，我不得不接受这是事实。我们有一个长期存在的绅士协议，不去侵犯纽约的开幕之夜，尽管我可能尝试过。首先，我们必须热爱这部电影；然后我们再进行谈判。今年会再有待定影片吗——在电影节上放映但不在已宣布的片单中？会有几个。知道[做爵士乐手势]其中一个会是真正的待定——在你走进电影院之前你不会知道是什么。你在没有竞争和正式新闻发布的情况下进行策划——这一切都是基于信任。那这给你带来了杠杆，还是让想要更大发布声势的片子损失了？两者都有。吵闹、耸人听闻的电影吸引更多的初始热度，它们可以在任何地方播放。但较安静的电影在这里受益。我绝不会说反响比较温和——评论家同样狠辣——但人们的心态可能对一些不那么哗众取宠的作品更为开放。我也喜欢我们能够放大来自戛纳的作品。我们总是放映六到八部北美首映作品。多年来，我们放映了《伊达》的全球首映，它在多伦多获得了巨大的附加推动。特柳赖德到纽约或特柳赖德到多伦多的连接是绝妙的。不要忽视伦敦。制片公司越来越担心在电影节上发布奖项希望的影片。你是如何应对这种情况的？在这些关系中，每个人都很诚实。多年前，搜索光有一部影片，他们直言不讳地告诉我不应该在这里放映，出于很多原因他们是对的，尽管我喜欢它。他们进行了很多自我选择。我也问过亚历杭德罗·G·伊纳里图[关于《挖掘者》]，制片公司是否害怕这个电影节，他说：“绝对没有。”决定权在他手中，他希望观众同步发现这部电影。制片公司感到的顾虑是有道理的，但他们仍在努力推出应该有效的作品。我们的生态系统是脆弱的。每个人都必须投入其中：制片公司和电影人。如果这没有发生，我们都会受损。你认为电影节是票房的引擎吗？特定电影节的印记告诉人们很多。在一段时间内，我们都对此感到沮丧——电影节的繁荣，达到800个，但这是一个不明智的反应。地区电影节，如米尔谷，都是不可或缺的。当一部影片拥有特柳赖德、戛纳、威尼斯、柏林、多伦多或纽约的标签时，它告诉观众他们可能可以信任它。我们有公信力，这一点很重要。随着所有的合并与整合，这将如何影响特柳赖德？我们的关系是与像Focus、A24、搜索光等公司建立的。但还有一些更大的电影，我想有机会接触。